论《活着》的小说与电影异同.pdfVIP

． -；z- 论 《活着》的小说与电影异同 梁言 (陕西理工学院文学院 陕西 ·汉中 723000) 摘 要 ：从余华的小说 《活着》到张艺谋执导并改编的电影 《活着》，都吸引了众多读者和观众的关注。由于小说和电影不 同的艺 术表现手法 以及两位艺术家不同的艺术追求，使得 《活着》拥有了两种不同的艺术风格，进而产生差异性，同时也存在共同性。 关键词 ：活着 小说 电影 差别 从 1984年以来开始发表作品并引起评 了不少眼泪。这种变化同时显示出了余华和 每当悲剧发展到高潮。悲切的肢体语言、 论家的注意 ，继而登上中国先锋派浪尖的 张艺谋的不同艺术追求，从小说中可以看出 悲怆的人物呼号，苍凉的民族音乐，都～ 余华 ，在二十年后的今天依然是当代中国 余华追求的是一种内心真实，这就是作家在 并起来营造气氛。而有庆的意外身亡则未 文学史上一面不倒的旗帜 ，同样也是开始在 活着》前言中所说的：一“位真正的作家 直接表现 ，而是通过夜色中远远奔来的～ 演艺界初世锋芒并逐渐发展到星光四射的 永远只为内心写作，只有内心才会真实地告 群学生，簇拥着死去的有庆的担架，默默 张艺谋如今也依然风头不减 ，揽国内国外 诉他．他的自私、他的高尚是多么突出。” 地向镜头跑来。这种 “山雨欲来风满楼 大小奖于一身。这两个重量级的人物因一 而张艺谋追求的是一种生活真实，所以他尽 的场景更撼动着观众的心弦。可见，与余 部 活着》产生了交集。不管是小说版还 可能地把 《活着 还原于日常生活，把影片 华的零度写作不同．导演的主观情思融进 是电影版的 活着》，作家和导演都在讲 拍成 “普通人看的戏”。 了电影的表现中。 述人如何承受生命中的苦难 ，讲述人是为 为此，电影中增加了一个很有意味的 了活着本身而活着。正如余华所说 ：“就是 二、叙事方式的变化 道具，那就是皮影戏。皮影戏内容的变换 这篇 《活着 、写人对苦难的承受能力， 与余华相 比，张艺谋更崇尚真实，热 记录了历史左右人物命运 的印记。皮影戏 对世界乐观的态度。人是为活着本身而活 衷于生活的原生态，保持了毛茸茸的非本 在大炼钢铁时差点被拆毁，文革时破 “四 着，而不是为活着之外的任何事物所 着。 质的东西，为生活填添 了许多亮色。人世 IB ，皮影戏被视为帝王将相、才子佳人 (活着前言 )从内容上来讲，小说以 “我 间美好的东西有意无意地被余华所遮蔽， 之类的东西而烧掉 ．预示着这场史无前例 为叙述者，在东游西逛中遇到了老人富贵， 他把对社会历史的理解化为对自己的理解 ， 的灾难对中国传统文化的彻底摧毁。 听他回忆了苦难而平淡的一生。电影则以 而不是站到整个社会历史角度去审视整个 正叙的手法展现了富贵从4O年代中期到7O 人类的历史进程，他强调社会对人的桎梏、 三、作品色调的改变 年代前后的生活经历。本文试图从叙述视 摧残。人在历史面前的巨大能动性及人在 作为读者，都能感受到小说中充满着 角的转变、作 品色调的变化、题旨风格的 社会面前呈现 出的硬汉气质和英雄风范是 悲凉、苦闷、阴郁的色彩 ，而作为观众 ， 演变来对 比分析 《活着》的小说和 电影， 缺席的。张艺谋尽管沉重但并不悲观。 则能感受到这种悲重色调被导演有意识地 就二者的相同和不同之处提出了一些问题， 余华 以一种不介入的方式让苦 以苦难 淡化了，相反有一种淡淡温情的亮色在影 并从宏观角度总结了它们各自的特色。 的方式呈现，而不是以经过种种包装过的 片中出现。这种改变主要是通过 以下几个 形态不加节制地呈现出来。这样就不仅加 艺术策略来完成的： 一 、 叙述视角的变化 强了苦难描写的刺激效果，也使苦难的呈 1．背景的变化 作为小说的 《活着》，讲述的是 我“” 现获得 了某种纯粹和透彻。福贵的一生时 小说 《活着 中，福贵～家是生活在 到农村收集民歌 ，遇到福贵老人，然后又 时刻刻都潜伏着死亡降临的危机 ，而支撑 南方的农村 ，一生贫 困。而 电影 活着》 以第一人称的方式让福贵老人 自述一生的 福贵在绝望 中