浅析格里格的G大调第二小提琴奏鸣曲.pdfVIP

．． ．．．． ．—L ’，J 浅 析 格 里 格 的 G大 调 第 二 小 提 琴 奏 鸣 曲 ◆陈瑜 【摘要 】椰威杰 出的音乐家格里格作为欧洲 民族乐派的代表 ，怀着无 限的爱国主义热情和强烈 的民族自尊心，将 自己的创作活动完全地 融入了民族 的音乐事业，他的作品始终贯穿着爱 国主义情感的音调 ，充满了挪威 民族 民间音乐所特有的个性与气质。他从本民族的音乐 文化中汲取丰富的营养，创立 了独特的挪威 民族音乐风格，为后世的音乐创作开启 了许多的可能性 。作为欧洲民族乐派的代表 ，格里格 的创作无疑在西方民族音乐吏中留下了浓重的一笔 。 【关键词l 民族精神格里格奏 鸣曲 爱德华- 格里格(Edv ar d Gr i eg，184 3—19 07) 是十九世纪下半 叶挪威民 图画，积极 向上勇敢而乐观 。在整个呈示部 中。无论是活跃与激动还是安静 族乐派的杰 出代表 。它是一位有着非凡 民族性、创意性的作 曲家 。祖 国的 与平稳 ，结合的都是如此的 自然流畅，仿佛就是一幅明暗相 问的图画。在展 历史、民族 的传统 以及人民的生活从早年起就在格里格 的创作想象中留下 开部 中融合了主部、副部主题的特色并且进一步发展 ，通过对节奏、织体与和 了深刻 的烙 印。抱着对未来的憧憬 、对大自然的热爱、对 民间歌舞 的发掘． 声 的组织运用．使人们感受到音乐 的色彩焕然一新 。开头又是 出乎意料地运 创造出了完全属于 自己的独特的音乐风格。在他的作品中始终贯穿着爱 用 了半音的效果 ．叙事性的主题开始在钢琴低声部进行 ，小提琴以支声伴奏 国主义情感 的音调 。由于他能够吸收、融汇来 自艺术音乐和 民间音乐的各 的形式 出现作为 回应 ，简洁紧凑但富于戏剧性 的发展 。再现部缓缓地进入， 种不同成份 ，故而使得他在十九世纪的西方音乐历史中跻身于世界作 曲家 末尾 出现 了调性对比的色彩。然后继续是以欢乐 的舞 曲形式结束 。 的行列 。挪威 民族 民间音乐的魅力和风格之所 以为世界所熟知．都应当归 第二乐章：安静 的小快板( 3 ／4拍子J 。e小调 ，用单三部 曲式写成 。非 功于格里格 。正是因为格里格 的不懈努力，才使得挪威 民族 民间音乐飞跃 常典型的a — —a结构。在这一乐章中大量的运用了民族性的音调。音乐 国界走 向世界。他 的音乐为挪威人民赢得 了世界的声誉 ，成为世界艺术宝 从安静的沉浸于凝思的音乐气氛 中来。给我们带来的是一种伤感、忧郁的 库 中不可缺少 的一部分 。格里格毕生都想创立一种 民族音乐的形式，在这 气质．但它并非停滞于此渐渐 的迸发 出激情 ．到了 段就 已经变得安详、从 一点上他显然是成功的 。 容和恬静 了。在这里格里格也加入 了他喜爱的对比手法 ．发挥 了音乐中的 在格里格所有的音乐创作中，没有 比小提琴奏呜曲更 明朗和喜气洋洋 戏剧性加强了民族 的感染力 。 的器乐作 品了，虽然他一生仅仅只写了三首小提琴奏鸣曲，但那青春 的气 第三乐章：活跃 的快板 ，13 ／4拍子) 。G大调 ，奏呜 曲式 。格里格在这 息、无限的希望 以及满腔的热情都是对此最好的体现。他所创作的这首G 一乐章中非常有机 的将两种舞 曲的因素结合在一起，并且运用了模进、切 大调第二小提琴奏鸣曲( op l 3) ．属于他最好的作 品之列．作 曲家通过独特 分音和重音的手法将各种大 自然的形象对比交融．衬托出挪威人民的勤 的创作特点充分 的体现 出了挪威的民族风貌以及浓郁 的民族情感。 劳．坚强不屈 的民族精神 ．在形式结构上与第一乐章非常相似 。 ‘第二号小提琴奏呜曲{OPl 3。G大调) 完成于1867年7 月．格里格仅 在这首音乐作品中．作 曲家更加大胆地将各种表现手法与民间舞曲音 用了三个星期的时间就完成了。他后来将这部作品献给了作 曲家、指挥 调 的广泛揉和．用挪威 的民族因素表达严肃和乐观 。飞腾和欢乐，固执和灵 家、钢琴家约翰 ·斯文森。在经历了痛失挚友诺尔德拉克 以及与挚爱的妮