三峡好人落叶归根踏上寻根之旅.pdfVIP

电影文学 作品透视 Movie Literature ◆朱洁 《三峡好人》、《落叶归根》： 踏上寻根之旅 岁末年初，是电影放映的热门档 “寻找”的主题是贾樟柯过去电影的延 更是自我和心灵找寻家园的一路。 期，在满城尽看“黄金甲”的喧闹中， 续，随着剧情的深入，我们发现，找到 “根”的内涵在这部影片中被无限放 贾樟柯的《三峡好人》、张杨的《落叶 之后更为艰难的是选择与决定，三明 大，远不止对乡土的情怀，它更是人生 归根》悄然登场。这两部影片，一静一 决定与买来的妻子复合，沈红则拒绝 的某种依恋，是人与人之间难以割断 动，一庄一谐，恰似一枚硬币的两面， 没有情感的婚姻。非法婚姻重建，合法 的一种联系，它在每个人身上都有显 传递出年轻的艺术家对于人性的某些 婚姻崩溃，正是中国式情感观念流变 影，一旦碰撞，就会迸发，并产生最朴 本质方面的思考与表达。在即将被淹 的浓缩描绘，同时也折射出底层人民 实真挚的美。打劫的匪首信奉“仗义”， 没的奉节小城，在深圳至重庆的返乡 在高速发展的现代化进程中的艰难固 跑长途的小伙子追求“真情”，为自己 路途中，电影引领人们一同踏上一段 守。影片中男女主人公的两条主线固 办丧事的老人渴望“亲情”，捡破烂的 非比寻常的寻根之旅。 然重要，但更多起到的是牵线的作用， 女人执着于“母性”。一路上，老赵听 一、“寻找”与“找到” 牵扯出的是底层人民家园失落后更大 到了别人的故事，看到了别人的生活， 《三峡好人》中，贾樟柯走出虚妄 的“寻找”。故事的地点设置在拆迁中 这一切丰满着他，也让他最终找到了 的“《世界》”，又一次进入他最熟悉、也 的三峡，它正是急剧变迁中的中国社 自己的家园。影片结尾处，搭乘在货车 最擅长把握的中国内陆小城镇。影片 会的一个缩影，“两千年的古城，两个 顶上的老赵大声朗诵着小学生的课文： 以山西煤矿工人韩三明、护士沈红前 月就拆了”，在这里，巨变浓缩为房墙 “我的祖国是一棵大树，我就是树叶， 往三峡库区寻找各自的爱人的过程为 上触目惊心的“拆”、“拆”、“拆”，不 我摇啊摇，我多快乐；我的祖国是一条 线索，在纷乱的搬迁大背景下，呈现出 断出现在墙上的淹没水位的数字让人 路，我就是汽车，我跑啊跑，我多快 现代文明洗礼下中国底层人民的生存 有今夕何夕之感。镜头所到之处，我们 乐……”其实我们每个人都有两个家 状态以及他们各自笃定执着的情感与 看到的是三峡移民的抗争与无奈、选 园，那已成废墟的只是外在的家园，它 价值观。《落叶归根》的故事同样简单， 择与牺牲。这是一个时代的寓言，旧的 被某种宏伟事业所掩埋，然而，我们还 主人公老赵一诺千金，执意要将去世 统统拆去，新的尚未建立，我们只能像 有心灵的家园——幸福与温暖之所在。 的工友老刘的尸体背回故乡。老赵如 三峡库区的移民一样流离失所、彷徨 当我们跟随老赵一起回到工友老刘那 孩童般的纯朴微笑与单纯心灵铸造的 找寻…… 已成废墟、即将淹没的家园，看到破旧 苦中作乐的能力，使这一段坎坷的千 《落叶归根》展现的本应是一段艰 门板上“我们永远等着你回来！”的留 里背尸之路不断得到命运的眷顾和温 难的返乡历程，然而影片呈现给观众 言时，我们的心早已坦然。 暖的收获。作为新生代导演的重要代 的，更像是一段充满温馨的寻根之旅。 二、纪实性与戏剧性 表，贾樟柯和张杨继续坚守其关注底 一个挣扎在底层的小人物，为了一句 《三峡好人》的故事外壳原本是充 层与民间的创作立场，两部影片的主 诺言，千里迢迢，一路颠簸，历经打劫、 满戏剧性的，一个煤矿工人、一个护士 人公不再是以往同类题材影片中无力 盘缠被盗、黑店遭宰，结识了跑长途的 从山西到奉节来寻找多年未曾谋面的爱 无望的消极典型，面对生活中的苦难 小伙子、独自去西藏的青年、养蜂人一 人，时间的流逝已将一切变得物是人 与尴尬，都义无反顾地选择了尊严。 家、发廊小妹和捡破烂供儿子读书的 非，现实逼迫他们必须作出选择，结果 《三峡好人》中的韩三明和沈红都是三 女人，留下一路欢笑与感动。