平生只向光明唱,于己于诗两不欺——悼念著名诗人易仁寰先生.pdfVIP

皆不合律； 《杂诗》 “君 自故乡来”押仄韵，也是 况．诗家谓之 “十字格 ”， “如此者不可胜举 ” 通篇失律 ；孟浩然 的 “春眠不觉晓”也是如此 。 ( 宋 ·葛立 方 《韵语 阳秋 》) 。虽然不是严对，评论 其 《终南望余雪》中 “积 雪浮云端”，是三平；杜 家和诗人应当视为约定俗成．合乎规范．不应 甫的 “江流石不转 ”是三仄尾；李白 “美人卷珠 作问题提出。至于三仄尾大量使用，更是多见 帘，深坐颦蛾眉”． “珠”应仄， “帘”是平声，韵在 不怪 ，应视为规范定式，不作问题提出。 十四盐，不应仄；李 白唱响千古的 “床前明月 总之 ，唐人用律可总结为：一依律 ，合于基 光”。粘连与平仄都不规范 。但毫无不和谐、不 本格律；二出格，突破一般程式。诗 ，不能没有 顺畅之感 ；刘长卿的 《弹琴》 “静听松风寒”三 格式约束 ，又不应全为平仄拘泥。苏轼 “不喜剪 平；金昌绪 “打起黄莺儿 ”是三平；韦应物 《秋夜 裁 以就声律”；袁枚说： “忘韵 ，诗之适者。”实际 寄邱员外》诗 “怀君属秋夜，散步咏凉天 ，空 山 上，突破意味着创造。每有突破 。往往精彩。遍 松子落，幽人应未眠。”也是失粘；王建 的名作 观 “出格”诗作，皆是有理突破，各有佳句美词， 《新嫁娘》 “三 日入厨下 ，洗手作羹汤，未谙姑食 足以流誉千秋 。非但不应诟病 ，而是佳作楷模 。 性，先遣小姑尝”平仄失调 。柳宗元 “千 山鸟飞 一般认为，沈德潜编 《唐诗别裁》( 收诗 绝．万径人踪灭”更是特立独行 ，不计平仄。同 1928首) 是 《唐诗三百首》的母本。沈德潜在批 样情况的还有贾岛的 “松下 问童子”。而脍炙人 点王维的五绝时赞叹说： “诸咏声息臭味，迥 出 罱一 口的李商隐 “向晚意不适 ”连续五仄 。尤其是作 常格之外 ，任后人摹仿不到 。”沈德潜的诗论是 ⑧ j 为五绝的第一大家王维 ．其五绝诗几乎半数 保守和复古的。但他却肯定和赞扬 “出格 ”．并 稻{ “出格”! 且在 《凡例》中说 ： “然所谓法者，行所不得不 曹 { 当然，人们或认为 “五绝”中包括了 “古绝” 行，止所不得不止 。⋯⋯若泥定此处应如何，彼 由l ——它一般不受平仄约束。但从沈德潜的 《唐 处应如何，则死法矣!兹于评释中偶示纪律 。要 谈{ 矗 诗别裁》和蘅塘退士的 《唐诗三百首》等选本可 不以一定之法绳之。试看天地 间．水流自行．云 见，后人对于五绝的要求并非苛求，直至宋代 生 自起，何处更著得死法! ”沈德潜 尚不拘泥 ． 范仲淹的 “江上往来人 ．但爱鲈鱼美 ”和李清照 后人何必固守 “死法 ”! 《唐诗三百首》五律五绝 的绝句 “生当作人杰．死亦为鬼雄”等，皆是在 的用律和出格，给后人的启示应当是：有所遵 五绝和古绝之间游刃．有相当的 自由空间。 循，敢于创新 ，适 当放宽，提倡新韵 ，以适应诗 由此可见．诗的 “出律”和 “出格”是家常便 词的发展和时代的要求。 饭，不足为奇 。其实，作为行家里手 ，寻找一个 完全符合格律 的字词并不难 ，难在创意和真 情。突破往往是合理和必要的，是不得已而为 平 生 只 向 光 明 唱 ， 于 己 之。这种手法亦历来被肯定 。例如，严羽评论李