《一个士兵的日记》的舞台、音响设计.pdfVIP

维普资讯 E TERTAl、、1E、TTE[H 0L06V 翥 一一 维普资讯 R●I暖 E—囵■盈 EDInNZHOIZDNG—咽—I圈 新概念。这在设计理念、应用上都具有 情、舞台设计等来安排的，颇费心思。 2．大面积 、多手段拾音 一 定的独创性。 由于本台演出节目中，很多演员既 1．多点声定位设置音箱 舞台设计中采用了两块液压升降 要演唱又要表演，演唱的声音分为好 为了达到高度保真的效果，使整体 板，舞台既能旋转，又可以自由升降。 几个层次，所以现场的音响设计就必 声音不失真，在音响设计时，第一次在 它通过一 口 时 须兼顾多个层次，要在兼顾舞台表演 中国剧院剧场中使用了储备功率较大、 间和空间。板面的升降、翻转，就如翻 的同时，注意舞台上声音的拾取。音响 高保真的音响设备；为确保现场声音 动一页日记。舞台独特的空间装置预示 设计师与艺术指导、导演等相关人员 均匀传播，在主扩音箱的使用方面，第 着时间的概念，每一次翻动都是时间的 一 探讨后，决定充分利用服装、舞台美术 次在中国剧院剧场使用了线阵列音 流动，每一次翻动都会把现在时、过去 等现有的条件，主要采用了两种拾音 箱；在仅能容纳1700多人的剧场中，一 时紧密相连，把战士的每一次讲述、每 共使用了40只音箱，仅围绕观众席的一 方式：一是设置吊装舞台话筒，共分 一 段情感联系起来。转台每旋转一次， 为4排 ；二是演员佩戴头戴式话筒 、 圈就使用了20多只音箱。 就是一次场景的转换，呈现给观众的是 现场使用了多点声定位技术，这是 领夹式话筒。 有人有物、有环境勾勒特点的规定情 哈斯效应的一种定位手段。在舞台的侧 音响设计师针对演员的流动性表 景。通过转动，舞台上忽而营造了起伏 面、后面、上面、前面、前下等方位都 演，利用各种手段，对舞台上的声音进 的山峦、金黄的麦田，忽而又呈现为寂 布置了音箱。根据每一个点的声像定位 行拾取。如在男生四重唱 《黎明前到达》 静的荒原、现代化的作战指挥所，不同 发出的声音，使演员有身临其境的感 的演出中，两个男高音、一个男中音、 的场景、丰富的色彩对营造气氛、推进 一 觉，包括演员的跑动脚步声、海浪声等 个男低音声音的结合十分完美，但是 剧情发展起到了非常重要的作用，给观 各种