用程式去创造角色.pdfVIP

l 三 呈 苔 固婴 型 !△ !堕 堕 △ 羔堕 一赵素平 用 程 式 去 创 造 角 色 中国戏 曲表演程式是经过一代又一代戏曲演员的漫长艺 形成 的。”侯朝宗先生在他 的( - 5铃传 中讲 到，他在扮演严 嵩 术实践．对 自然形态和生活进行概 括、提炼、积累，并进行艺术 时总演不好，演不过别人．后来他跑到北京 ，到一个宰相家 当 的夸张 、变形．规范形成 的戏 曲舞 台上的 “唱、念 、做 、打 ”及 “音 佣人体验生活，在那呆了三年．看着宰相的行走、坐卧，体验生 乐、曲牌、锣鼓”等表现手段和 一整套节奏鲜明、格律严明、丰 活。回去再演严嵩．就超过 了那个演 员了。又如梅兰芳大师从 富多彩的技术格式。这种戏 曲表演 “程式”。具有广泛的代表 武术中借鉴过来的剑舞．经过艺 术加工．运用到 《霸王别姬》的 性、典型的表现力、普遍的认同感．是中国戏曲艺术宝库中独 表演 中．达到 了较好 的艺术效果。周信芳先生依据生活和剧情 有的珍贵财富． 中人物而创作 出来 《徐策跑城》中的身段表演，给人以真实 的 戏曲程式的表演动作 ．是具有虚拟性和 象征性 的，以虚化 艺术享受。豫剧大师崔兰田在童年的时候，逃荒要饭，后进入 实。 以实化虚 ．虚实结合，以此来表现人物感情和人物生活 的 科班 学艺．住在贫民区．亲 眼目睹和接触了许多挣扎在旧社会 具体环境。如台步 ．圆场、抬轿 、坐轿 、骑马、射箭 ．开门、关 门及 黑暗年代的悲剧人物．听到 了由于生活 的磨难而常常发 出的 上楼翻 、跌 、滚 、打等．及髯 13功 、帽翅功、翎子功、甩发功、水袖 种种哭声．有时放声大哭，拍胸 打腿，有时低声抽泣、哽咽，如 功、手帕功 、扇子功和 刀、枪 、剑、锤、棍 、鞭、把子功等。这些 “程 泣如诉．似哭似唱。 由于哭声是有感而发，所以哭 出来的腔调 式”动作，为我们排演剧 目，创造角色。起 到了事半功倍的作 非常 内在、 自然、感人 ．虽然反复就那么几句，但韵调 “闲弯”很 用。今天我们 的戏曲演员在 塑造人物 时。就是运用 既定的 “戏 多．感情表达十分充分．类似这种各式各样 的哭声和形态，在 曲程式”．根据自己对人物 的理解．对 “程式”进行选择、组织、 她 的脑海巾留下 了极为深刻 的印象 。所 以她在舞台上塑造悲 集中．使 “程式”与角色相适应 。通过 “程式”赋予角色音容笑 剧人物形象时．眼前自然而然地出现那些现实生活 中的悲剧 貌、神情意志．创造出神形兼备的人物形象来。这些 “程式”不 人物 ．各式各样的哭声犹在耳边。酷似豫剧板腔中的哭韵，所 仅在传统戏剧 中使用 ．在现代戏的表演中也一样使用，如现代 以她在演唱悲尉人物时．摘取运用 了这些哭声 中的哭韵和形 戏 《红灯记 》中李玉和 “刑场”中的搓步、磨刀人的 “开打 ”； 《沙 态动作．在生活基础上进行 了艺术加工提炼 ，拿到舞台上去 。 家浜 》中的 “芦荡 ”、 “奔袭 ”； 《智取威虎山》 中的 “打虎上山”、 经过长期的艺术实践 ．逐渐形成了崔派独特 的 “悲腔哭韵”的 。滑雪 ”；京剧 《骆驼祥子 》中的 “拉车”；华子 良》中 “F山”等 演唱风格，深受广大戏曲观众的喜爱。她在 《桃花庵 中运用长 等，不过现代戏中所运用的 “程 式”表演，更加生活，更加真实 达七八柏的 “大滚 白”( 演 员单 独演 唱) ，似说似唱。似断似连， 完美．更加艺术化。 如润如诉．凄楚裒婉．动人心魄。感人肺腑，堪称崔派一绝。可 戏曲程式源于生活，又高于生活．目的和归宿是形成表现 以说戏 曲程式是随着生活的变化及演员认识 的不断提高而发 生活的戏剧素材 。化生活为 “程式”。用 “程式”来表现生活。俞 展 的。 振飞先生讲：。戏曲程 式技术是以生 活为依 而又 经过加] 二而 著名戏 曲家金山说： “不要演戏，要演人。”戏剧界的前辈 ‘大舞台) 单月号200 8年第5期