当代戏曲艺术之言说——由新编京剧《响九霄》说开去.pdfVIP

l 娶 蒌 重 圆 墨 ! 』 型 ￡! 盟 Q坠 ! 』 盟 当 代 戏 曲艺 术 之 言 说 —— 由新编京剧 《响九霄》说开去 ■史晓丽 人类创造了诸多互相交流 的手段 ． 的叙述性和故事性完全要靠演员的唱 的哭诉以及大段的京韵念白．这些似乎 诸如饮食、绘画、音乐、建筑、文字⋯⋯ 念做打来完成．而戏曲艺术的综合性对 毫不相关的情节被编剧杨舒棠选用了 而无论何种语言都是在促进 同时疏离 演员 的基本功提出了很高的要求．很 多 一个 “情”字就巧妙地串联了起来。感人 着人类之 间相互 的理解。言说依托于语 艺术 门类．甚至武术都被揉合在戏曲的 至深的人物叙事 中不露声色地凸显了 言而又时刻独立甚至背离于语言而存 表演艺术中得到有机的展示。 《响九 霄) 角儿 的所有要求和风采。演员出身的杨 在着 。我们常常 由于解读之误与言说 的 能够得到广大观众的喜爱很大程度上 舒棠熟稔舞台表演的所有细节．能在舞 真义相去甚远．但依然锲而不舍地做着 就是源于表演 者的言说。 台表演的特定规矩中阐发出新的创意 解读 言说 的努力 。在话语形式喧 闹内容 对角色的投入使得裴艳玲的演绎 就是他的创作特点 。尤其是杨舒棠的唱 纷繁 的今天 ．戏曲的畜说常常显得细弱 惟妙惟肖，无论是男装还是戏 中戏 《斗 词．字里行问的灵动和鲜活不用 唱都能 而不被重视．甚至有人还 断言戏 曲的走 牛宫》中清水花的女扮，或潇洒刚猛，或 拨动心弦 ．难以言说 的情愫也可 以被轻 向只有一个——博物馆．但众多的戏匪 日 柔美婀娜．确实令人抚 掌赞叹 。其实裴 巧而深 刻地表达和阐发。 艺术工作者及爱好者却从未放弃 。越来 艳玲和田际云是有很多相似之处的．也 音乐是能够跨越国界的语 言．现代 越多的戏 曲作品于传统底蕴中流溢出 许是 因为这些相似的经历 ．两位在京梆 戏 曲的音乐编导水平也可 以导致一出 鲜活 的时代气息和现代理念．言说着为 技艺间游刃有余的大师级演员的心灵 戏的成败 。音乐话语 的言说无论对表演 现在的审美受众接受和喜爱的艺术话 默契和对话在戏 中似乎达到了冥冥的 者的入戏还是对整出戏情感的完美表 语。河北省京剧 院最近排演的新编京剧 制高点．台上在暗恋自己的徒弟面前微 达都极为关键。响九霄 中仙女清水花 《响九霄》就是这样一部戏。 红 了脸 的哪里还是裴艳玲呢?看着裴艳 的轻 吟浅唱．戊戌君子的慷慨激 昂，晓 玲。可是你会完全忘掉裴艳玲 。而被抛 霞的青涩柔情．还有光绪的无奈惆怅 。一、当代戏 曲言说之表象 掷在 “响九霄”的世界里浑然忘我．故事 ⋯⋯ 和着行云流水般 的京腔婉转 ．会让 《响九霄讲述 的是清末 民初在京 好看不好看似乎已显得不那么重要．裴 人在抑扬顿挫中无助地坠入词 曲造就 剧艺术发展史中有着浓墨重彩印迹的 艳玲的表现使得这出戏的魅力远远超 的情感磁场 。其中最感人至深 的是剧 中 戏曲艺术大师田际云( 艺名 “响九霄”) 脱了故事层面．其举手投足问的风韵流 那段无伴奏的唱词 “哭坟 ”．直 “哭 ”得心 的故事。作为综合 的舞 台艺术 。该剧 的 转并璀璨着整个视觉空 间。这个技艺精 痛如绞，震撼魂魄肚肠 。 表象提供给观众的艺术语言感性而宣 湛、至情至义的艺人 。是裴艳玲? 还是响 无丝弦呀。无音调。唱声咽呀、舞萧 ，观。观众通过对舞 台整体呈现的感知就 九霄?锣鼓响起。审美主体都陷入了这 条 ． 可