现代复调音乐的创新及其意义.pdfVIP

V01．27 0FGUIZHOUUNIVERSITY-^rtEditionI No．3Sep·2013 -第27卷第3期·2013年9月—一夤州大学学报·艺术版JOURN^L 现代复调音乐的创新及其意义 ——音乐学者访谈之五 龙壹1。刘永平2 (1．本刊特约编辑，贵州贵阳550003；2．武汉音乐学院作曲系，湖北武汉430060) 中圈分类号：J222．2 文献标识码：A 文章编号：1671444X(2013)03--0001—07 龙壹(贵州大学学报特约编辑，下文简称 您提供一些谱例。总之，要给您添麻烦了! “龙”)：刘教授好!作为武汉音乐学院毕业的学生， 刘永平(武汉音乐学院教授、博士生导师，下 对于自己母校的深厚感情不言而喻。现在作为贵州 文简称“刘”)：没问题，作为教师，能够把自己的 大学学报的特约编辑，继去年采访刘正维教授之后， 学习心得通过贵刊传达给更多的年轻人，是一件好 又有机会采访您，非常高兴。您是现代复调音乐研 事。何况你也是我们学校的毕业生，不用客气。 究的权威，所以，我今天的采访主要想从您的研究 龙：面对现代复调音乐，首先面临一个问题， 领域向您请教。首先是现代复调音乐与传统复调音 现代复调音乐的现代性表现在什么地方?即它与传 乐有何异同?这些异同背后是否有规律可循?其次 统复调音乐有何差别?作为传统复调音乐发展的顶 是现代音乐在其历史过程中，和所有的音乐创新一 峰，巴赫的复调音乐至今仍然是音乐学子学习的经 样曾经受到某种质疑或批判，但因为距离今天太短， 典，现代复调音乐到底在那些地方实现了超越? 还看不出最后的结论，能否请您谈谈您的意见?三 刘：这是一个很大而又很专业的问题，几句话 是您长期讲授现代复调音乐课程，对于复调音乐教 难以表述清楚，我只能概括地回答你。我们用“现 学有何思考?相对以单旋律为主的中国学人来说， 代复调”一词，正是为了与传统复调音乐相区别， 复调音乐显得比主调音乐更加难以理解，为便于读 但主要是指20世纪西方音乐中运用现代对位技术写 者理解，所以对您的采访可能要比以前的采访更加 作的复调音乐。从风格上来看，它是20世纪专业音 麻烦～些，或许在需要您举例说明的地方，还需要 乐创作领域探索并运用复调新思维、新技法、新形 收稿日期：2013—09一13 作者简介：龙壹I1972一)，男．本刊特约编辑。云南大学艺术与设计学院副教授．硕士生导师．主要研究方向：文化哲学、音乐史、民族音乐： 刘永平(1957一)，男，山东人。武汉音乐学院作曲系数授。科院长。博士生导师．‘黄钟主编。湖北省音乐家协会副主席。研究方向：作曲理论。 万方数据 I_—l_一责州大学学报·艺术版 ———■第27卷 式的成果体现。其实，20世纪作曲家的创作中同样 广泛的一种凝聚力，——由此，它与尼德兰作曲家 也有传统风格的复调音乐作品，但它们不属于“现 们的艺术技巧被视为相同——这种努力正逐渐取得 代复调”范畴内。这种现代音乐中的复调与对位， 成果，一种新型的复调正在发展”(《新格罗夫音乐 虽然受到早期复调音乐的影响，但其本质上己不完 与音乐家辞典》15卷72页)。在这一发展过程中， 全取决于旋律线条之间的对比，各声部的音乐构成 特别是1910年以后，为了摆脱19世纪末过于膨胀的 要素及其相互关系的处理原则，已经超出原来对位 和声思维对旋律和节奏的抑制，强调对位法被看作 仅仅是旋律结合的含义。而是在旋律线条的结合中， 削弱调性和声的有效途径。作为主调音乐结构根本 以线条进行、调性中心、节拍律动、音高序列、织 的三和弦音响结构被打破，结束了从不协和解决到