《西厢记》与《仲夏夜之梦》人物语言之比较.pdfVIP

4s 我‘’与 你‘’的关系．演员向观众直接表 白。”周宁将 中 国戏剧 中的这种人物语言特点称为 “外交流系统”② 。 文 何辉斌在周宁论文基础上进一步指 出．在中国古 ＼ 曲 苏 典戏 曲中，唱词 以集代言性与抒情性之统一 ，是中围戏 舒 曲人物语言的特点。唱词存增强了中国戏剧的抒情一言 志性的同时，也减弱人物语言的对话性 。在中国戏 曲 厢记))与((仲晨灰之梦)) 中，剧中人 的唱词并不仅仅 旨在构成戏剧角色之 间的 人物话言之比袄 交流 ，而更重要的是形成角色与观众的沟通 ．即人物通 过唱词将 自己所见所闻所行所思 “唱”给观众。⑧ 如在 《西厢记》第一本第一折唱河中，张生第一次 看见莺莺时所唱 ： 【胜葫芦】则见他宫样眉儿新月偃 ，侵入鬓云边。未 语人前先腼腆 ，樱桃红绽 ，玉粳 露 ．半晌恰方言。 这里张生并非和剧 中某一人物进行对话 ．其所 唱也不是 旨在交代情节 ．他 只是将 自己眼中的莺莺 “唱”给观众 ，让观众知道他眼中的莺莺究竟是什么样 子 ．同时也表达 出了 自己对莺莺的爱慕之情 ，然而这份 爱慕之情不是张生直接 向莺莺表达的而是张生向观众 抒发的，在此张生就与观众进行了直接交流。 (二)、《仲夏夜之梦》 关于西方戏剧文体 的对话形式 ，业里士多德在介 从 目前收集到的研 究资料看 ，直接将 《西厢 记》与 绍悲剧与史诗两种义体的差异时说到 ，悲剧的摹仿方 《仲夏夜之梦》进行 比较研究的论文有i篇 ，主要 比较 式主要是对话．“埃斯J车洛斯首先把演员的数 目由一个 两剧结构 。分别从剧本 的不 同线索 、结局，以及悲喜交 增至两个．并减削了和唱歌，使对话成为主要部分。”④ 错情感表现手法等方面进行比较 ，并从历史文化角度 语言学家维利斯 ·爱德蒙逊 曾经提出构成西方戏 探寻产生差异的原因①。笔者则试从两个剧本的人物 剧的对话的三种话语因素⑤。周宁在维利斯基础上，在 语言出发 ，窥视两个剧本在情感表达方式上 的异同。