当代诗歌形式研究.pdfVIP

湖 北 广 播 电视 大 学 掌 报 . , . 第 卷 第 期 . , 年 月 当代诗歌形式研究 夏晓龙 邵阳广播电视大学, 湖南 邵阳 .内容提要 任何语言的诗歌首先都是因其语言形式而存在的。没有独特的形式就没有诗歌这一独特的体 裁。本文针对当代诗歌形式的特殊性,从当代诗歌形式的重要性、当代诗歌的发展、以朦胧诗为例探讨当代诗歌 形式的转变三个方面,提出了一些自己的思考。 关键词 当代诗歌;形式;研究 中图分类号文献标识码文章编号. . . 诗歌从某种意义上来讲,就是讲究形式的文学。与小说、 或为什么能够表达 “意义”的问题,则鲜有深究。 散文等相比较,诗歌显然是最早产生的语言艺术,诗歌是最 在中国传统形式美学和西方形式美学之间的确存在着 具民族语言形式性的艺术,它源于民间口语,并且一开始就 很大的差异,但笔者并无意就此作出真与伪、优与劣的评判。 是以“形式”,而非以内容为特色同一般语言相分离,并获 笔者写作本文的目的,是在重新审视中、西美学“形式”研 取自己的一方独立天地的。在其后漫长的岁月里,诗歌的形 究和探讨的历史上的基础上,引入西方形式美学的思想理念 式在诗人手中得到充分的发展与完善,以至形成唐诗宋词元 以及方式方法,以此在“形式”的全新视角下挖掘和呈现文 曲时期诗歌艺术的辉煌高峰。关于诗歌形式的问题,诗歌因 学的丰富内涵。最根本的一点,就是让 “形式”从 “内容” 形式的成就而成为文学中的文学:并且因形式的发展而形成 中解放出来,使“形式”自立为 “形式”。 诗歌的历史,因形式的困惑而困扰着诗歌的发展。 当然,诗歌的形式决非应该一成不变,不允许再产生新 一 、 当代诗歌形式的重要性 的品种和样式。诗歌的形式本来就是人为创造的,词的产生 任何事物都有其赖以生存的基础。作为语言艺术,同小 本身就是对诗的一种创新,当人们感觉某种形式约束了自己 说不能没有故事一样,诗歌不能没有“形式”,一种与诗歌 的创造自由时,完全应该主动去寻找新的适合自己的诗歌形 性命攸关的形式。如果说故事是小说存在的基础,那么“形 式。每个人都有寻找和创造适合自己的形式的权利。 式”就是诗歌存在的前提。近年来,诗坛不景气、诗歌没市 二、当代诗歌的发展 场、诗人受冷落,已是不争的事实。其根本原因就是汉语诗 中国大陆当代诗歌前四十年的发展,总体上看,取得了 歌形式的失落。中国历史上发生过各种革命,彻底胜利的不 不俗的成就。无论是十七年诗歌,还是以朦胧诗为代表的新 多,但多次的诗歌革命,则确实将汉语诗歌的“命”给彻底 时期诗歌,都已在新诗史上确立了自己独特的地位。即使是 革掉了。 颇受争议的“文革”诗歌,不仅其“地下诗歌”的价值早已 诗歌作为一种形式艺术,就其内容的社会效果而言,我 为人们所承认,而且“地上”部分,近年来也有论者正试图 们确实应讲究和重视其内容,但这决不意味着可以轻视其赖 为其翻案。及至今天,如果单从诗歌与主流意识形态的关系 以生存的形式,因为它作为一种艺术形式,首先是一种形式 来看,或者单从诗歌与读者的关系来看,我们不得不承认诗 艺术,是以特殊的语言形式出现的,若没有了形式,也就没 歌正面临着被边缘化的严峻形势,但是我们同样也不得不承 有了自身,届时又何谈诗歌的内容 诗是一种形式,若只重 认它们在艺术上其实也有许多可贵之处。尽管如此,痛定之 视内容,不重视以至轻视形式,那还叫诗吗 后,我们应当有所醒悟。保持主流话语的开放性,特别是防 “形式”一词无疑是西方美学史上的 “元概念”。尽管 止通过文学之外的强制力维护某一主流话语的霸主地位,对 从 世纪中期开始出现了淡化“形式”、偏重“内容”的倾 于促进文学艺术的健康发展是十分必要的。这是中国当代文 向,尽管这种倾向至今仍在一定的区域有一定的影响,但与 学史若干经验、教训的总结,也是坚持“三个代表”重要思 形式作为“元概念”的历史相比,它几乎可以说是“历史的 想、吸收和借鉴人类一切有益文明成果的时代要求。 瞬间”。不过,在中国却呈现了另外一种情形。赵宪章先生 现当代诗歌的主要流派主要有 “五四”诗歌、新月派、 指出:“如果,我们一定要寻找中国美学的 ‘元概念’的话, 现代派、九叶派、艨胧诗、新生代诗歌等。现代诗歌是“五 那么,它决不应该是‘形式’,而应该是‘内容’,其中包括 四”运动以来的诗歌,其主体是用白话写作,以打破旧诗词 ‘神’、‘志’、‘心’、‘意’、‘情’等等所有具有 ‘内容’涵 格律为主要标志的新诗,最早试验并倡导新诗的杂志是《新 义的概念。”我认为这样的判断是很有道理的。中国是诗的 青年》。 年围绕北京 《晨报》的《诗镌》,集合了一批 国度,但真正将诗作为诗本身去对待的却少之又少,因为诗 立志要为新诗创格律的诗人,其中有闻一多,徐志摩、朱湘等 从来都是“意义”??