李贺诗中通感艺术手法的运用.pdf

文艺探 究 觉往往 可以彼此 打通 或交通 ，眼、耳 、舌 、身等各个官能 的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度 ，声音似乎会 李贺诗中通感艺 文 有形象 ．冷暖似乎会有重量 、气 味似乎会有锋芒。”“在 ＼ 张 文学创 作中，通感是一种高级 的审美思维活动 ，它借助 术手法的运用 溶 想象和联想 ，使人们对客观事物的认识产生更加全面 、 婷 清晰、深刻 、甚至是神奇 的印象 ，从而获得更高层次的 审美享受。”2【] 视觉转化成听觉 。在 《梁台古意》中 “芙蓉凝红得秋 色 ，兰脸别春啼脉脉。”暮春时节兰花凋谢枯萎 ，这是作 者能看到的。但却用 “啼”字 ，将兰花别春时的忧伤表现 的十分真切 ，将视觉转化成了听觉 。又有 “天河夜转漂 回星，银浦流云学水声 ”(《天上谣》)：天河里的群星在 夜空中漂游尽然看上去像流水一般 ，并且发出流水一 般的声响 ．这也 是将 视觉转化 成了听觉 。 “宫城团 回凛 晚唐诗人杜牧在 《李长吉歌诗叙》中，对李贺诗风 的多样性 ，描述极详 。在评论其 险怪 时指 ：“鲸吸鳌 严光 ，白天碎碎堕琼芳”(《河南府试十二月乐词十一 月》)：描写冬天冷月的 “严光 ”，不像夏之如水，秋之如 掷 ，牛鬼蛇神 ，不足为其虚荒诞幻也 。”[1]宋人范唏文在 银 ，而是如同碎玉坠地 ，清脆有声。这也是打通视听 ，将 《对床夜语 》也曾引述陆游的话说 ：“李贺词如百衲 ，五 色炫耀 ，光夺 眼 目，使人 不敢熟识 。”前人对李贺诗的评 视觉 印象 以听觉写出。 价都是对李贺在创作诗歌时超脱想象力的经典概括 。 听觉与视觉之间的互写 。以听觉来写视觉 。如 “向 余光 中在 《从象牙塔到 白玉楼》中认为 ：“真的，十 一 前敲瘦骨 ，犹 自带铜声 ”(《马诗》二十三首之 四)：马儿 个纪 以前的李贺 ．在好几个方面都可以说是一位生 瘦骨嶙峋，但却仍然勇往直前，马蹄声铿锵有力，显示 得太 早的现代诗人。如果他生活在二十世纪 的中国，则 出马儿神骏无 比，马之精神可见一斑 。在 《伤心行》中 他必然也写现代诗。他 的难懂 ，他的超现实主义和意象 “木 叶啼风雨 ”一句 ：风雨大作 ，将树 叶打落 ，以听觉写 主义风格 ，和现代诗是呼吸于 同一种气候 的。”李贺的