剧作起点：故事的形态.pdfVIP

i 2010 剧作起点：故事的形态 ■孟 中、李 瑾 什么是故事?是叙事艺术首要思考的问题。 如同在 电影艺术世界，首当其；中的问题便是什么是电影?无论 是稚气的学子还是载誉彼岸的大师，他们都热衷于这个命题 ，甚至 【摘要】 终生不倦 ；蹒跚学步的初学者和凝神锁眉、两鬓斑白的艺术家，他 们所给与的答案往往又是惊人的简单和相似 ，这是一种巧合，还是 本文尝试从 电影剧作的源头上寻找故事形态 起点和终点的轮回? 的确立原则，从而管窥除了戏剧故事 以外还 古希腊美学认为，曲线是美，人们于是企图从曲线中发现美。 存在着多种故事形态的萌芽，或者说 自然界 古希腊美学也认为，直线是美，人们于是又试图从直线中发现 和人 类社会还存在着许多原生态的故事形 态 。了解这些故事形态既是打破戏剧式、小 美。 说式故事条框，迈入 电影剧作大门的起点， 两者在一起，于是人们便茫然，什么是美?其实美是一个观念 ， 又是现代 电影剧作研究发展的未来方向。 而不是一个公式。曲线是美的，但美不等于曲线。 在这里要谈的是电影故事，剧作思维的建立，很大程度上是故 【关键词】 事形态的建立。 故事就是一个或多个形态的文本，每个叙事者心 目中的故事 电影 剧作理论 故事 叙事 所参照的文本形态不同。譬如 ，神话，英文是myth，在希腊文是 mythos，意指 “想象的故事”：按这个词义理解，无论东方、西方 或者古代的经典神话就可以看作是现代神话故事的形态 ，只是时间、 地点、人物不同而已，抽象起来 ，都是由 人“物 +动作”按照某种 神话的故事形态排列组合而成。以此类推，寓言、传说、传奇等都 在故事的形态范围之内。 纵观故事理论 ，似乎没有学者将故事作为一个独立理论体系研 究，反而将之归纳在文学理论范畴或人类学范畴进行研究。在这些 研究中，故事与民间文学画上了等号，故事与小说画上了等号，故 事与人类行为画上了等号……于是就出现了无数个文本共同顶戴着 同一个名称 ：故事。而故事只是一个内核，需要一个艺术载体来表现， 于是故事又化身为无数个文本所代表的艺术体裁 ：即文学故事、戏 剧故事、电影故事等等。 学报 ji 。≯ 。 曩 有学者将戏剧和电影，乃至电视剧统称为演剧艺 人生模式的深层的需求，这不仅仅是一种纯粹的知识 术 ，似乎想从中寻找共同的东西，那共同的东西是什 实践，而且是一种非常个人化的、非常情感化的体验。” 么? “剧”!在这里 ，剧的核心是什么?故事。就像 在麦基的故事研究中，他看到了故事与 “人生模式” 人们预料的那样，这种接近相似之处成为最普