简论吴昌硕大写意花鸟画之风骨.pdfVIP

』f ．．．．： i 强 TRADITIONALCHINESEPAINTER 涟 箍 盏 简论吴昌硕大写意花鸟画之风骨 张韬 中国传统文人画注重写意 ．逸笔草草 ，笔墨传神。写 是以中 相融，水墨淋漓 ．苍润雄浑 ，浑厚华滋．写就郁勃豪迈之境。 国书法笔法为核心，用于中国画创作。笔墨．构成中国书画的最基 气势。吴昌硕大写意花鸟之气势 ，最为突出者是笔触、节奏与 本形态。清以前的画家 ，多以帖入画．吴道子的 吴带当风”．米 布局谋篇。 芾的墨兰，苏轼的墨竹 ，文徵 明的 ”以风意写兰，雨意写竹”．徐 笔触与节奏。吴昌硕籀篆笔意之笔触，快捷、疾速。圆笔圆意 渭的以草书写墨葡萄等花鸟作品．彰显古雅、疏淡、散逸、简约帖 浓墨重笔触纸，翻笔转锋 ，方向、力量 笔势感清晰 连及运笔顿挫 学笔墨精神沐浴中的人文情调。清 中叶后以碑派笔墨入画的书画家． 圆转、皱、擦、勾、勒．疾风骤雨，笔墨飞动，情感奔涌．一气呵 皆未能将碑派雄强苍茫的笔墨精髓 用于花乌画创作实践中。徐渭 成，籀篆笔意与狂草笔法相映生辉。他大写意花鸟作品松 ．梅之树 开创大写意花乌画风 ，将写意文人画思潮注重笔墨情调转为注重生 干用籀篆笔法笔势 ；墨荷、墨竹、墨菊．紫藤、葡萄多用大草笔法 命情感的表现 ，假笔墨之技 载人文之道 ．赋予笔墨全新的文化精 笔意。其疾风骤雨的笔触与节奏 ．还可 以他师任伯年得到见证。吴 神。吴昌硕 (1849— 1927)是大写意文人画承传、播扬最有成就者。 昌硕评任伯年画作 伯年任先生．画名满天下 ．予曾亲见其作画 ． 若 以笔墨文化精神而论 ，吴昌硕较之徐渭、石涛、八大，都有胜算 落笔如飞．神在个 中，亟学之已失真意，难矣。，，f 之处。吴昌硕大写意花鸟画，古拙浑穆 擢升了碑派笔墨精神陶冶 布局谋篇。诗书题画是吴昌硕花鸟画最具文人画特征的大手笔。 中的花鸟画气韵、风骨。用石鼓籀篆笔意写花鸟画风骨者，千百年 吴昌硕平生作画数以万计．《缶庐集》存录诗作近500首 ．多为题 来 唯吴昌硕一人。 画诗。吴昌硕题画．拟花卉题材、结构形式、意境赋诗题款，布局 吴昌硕书法上追三代吉金文字，篆隶楷行草五体皆精。吴昌硕 谋篇。画作中上 下、左 右不同位置题款．题款书法章法多样。 楷书以颜真卿为主，行草书师法王铎、黄庭坚、米芾、徐渭等书家。 真情实感的诗文 错落有致的诗书题款形式 ．具有浓重金石气的书 隶书遍临汉碑 ，他有 “曾读百汉碑，曾抱十石鼓 “的白话。他在书 法意境与籀篆笔意 中的大写意花乌相向生辉 ．浑然一体。吴昌硕布 法上的最高成就．当推成于 《石鼓文》且融钟鼎、碑碣文字体势的 局谋篇另一独特之处，是其大写意花乌作品对 “留白”的匠心独具。 籀篆，雄浑苍茫 ．气象雄伟 彰显阳刚大气的壮美风格。《石鼓文》 画作中不同位置的大块 “留白”．为视觉审美阅读留下想象的空间。 是 中国书法文化史上的一座丰碑。吴昌硕对 《石鼓文》的朝思暮读 ， 作为书法、篆刻大师的吴昌硕，其 计“ 白当黑”、 “分朱布白”的智 心追手摹，用功 《石鼓文》临写、创作 50年 作品数百幅．将 石 慧，在其大写意花乌作品中，同样有着一流的体现。 鼓文》书法艺术风格创新到了一个新的境界 ，极大地丰富了他的中 风骨。吴昌硕籀篆笔意大写意花鸟画之风骨 ．指其人 品风骨和 国画创作。特别是晚年的作品，气息浑厚朴拙，意态高古 “强抱 画品风骨。吴昌硕一生磨难重重 ．苍石，苍硕、苦铁、缶庐、芜青 篆隶作狂草 ，增加了笔力的敦厚，新生出奇肆跌宕之气势 ．若万 亭长、破荷亭长等 ．每一个字、号．都记述一段坎坷经历。他 17 岁枯藤 ，纵横龙盘。吴昌硕将籀篆笔意用于大写意花鸟画 更透出 岁时 ，避战乱被迫离开家乡．从此开始了颠沛流浪生活。战乱使他 老笔纷披 峥嵘风骨。 失去了7位亲人 ，后与父相依为命 开垦芜园，耕田自给，耕石自娱 。 古人论画．主笔墨、气韵、意境者多，少见论风骨者。今人评 将而立离芜园赴浙游历。55岁任江苏安东县令 ．到任一月