从风格特征看胶州秧歌的发展.pdfVIP

I u I cnIn8Eciucationi j—；；话 体育与艺术教育 从风格特征看胶州秧歌的发展 姚琳 (西华师范大学音乐学院 I~lJII南充 637002) 摘 要：本文围绕胶州秧歌的体态及动态的风格特征进行介绍和说明，并通过现代胶州秧歌与传统胶州秧歌的对比，来分析现在的舞蹈作 品中胶州秧歌进行 了如何的改革和创新 ，以便形成既有民族性，又吴有时代性的舞蹈形式从而来满足观众们 日益增长的审美需求。 关键词：风格特征 民族性 时代性 中图分类号：J0 文献标识码：A 文章编号：l673—9795(2009)01(a)一0189—02 胶州秧歌俗称 “跑秧歌”，是流传在鲁 舞蹈动作轻柔 ，但不失劲健挺秀 ，奔放洒脱。 的 “三道弯”外在形态 ，动作细腻迷人，柔 南郊县一带的一种民间广场歌舞 。在山东 “抻 ”是起 动或 达到极 点空 间时 动作 美流畅 ，注重形体传情 ，突出了人物 内在的 一 百 多种歌 舞样式 中胶州 秧歌 与海阳秧 形态的瞬间持续 ，表现出一种力的延伸感。 心态。再如 “小嫂扭”又俗称 “扭断腰”， 歌 、鼓子秧歌一起被誉为山东三大秧歌 。 如：丁字拧步 向前 ，上推扇 ，身旁转扇t丁字 虽然动作节奏快 、变 化快 ，但要求脚和膝 舞蹈工作者在深入挖掘整理的基础上对胶 拧步后退 ，跨旁转扇 ，遮羞横拉扇 ，就表现 部都要强调拧碾 的过 程 ，腰部要随之而扭 州秧歌给予加工和创新 ，突 出民族特点，加 丁字拧步的 “抻”。因为换脚拧步过程快 ， 动 ，每一 拍都形成体态。 强舞蹈性 ，丰富表演手段 ，使它以 自己独特 姿态形 成过程慢 ，因此在上推扇时 ，把韧劲 在我 国的 民间舞蹈中，“三道弯”的体 的风格和艺术魅力扩大发展。 推向身体各部位 ，从脚到膝 、腰、肩、头、 态也不乏少见 ，但它既不同于动作平稳 ，柔 双肩、指间，直到神经末梢，展现给观众的 弱无骨 的傣族舞 的三道弯 ，也区别于轻巧 1动态分析 是肢体渐渐伸展 ，给人一种神韵丰厚饱满 玲珑 ，潇洒利 落的安徽花鼓 灯的三 道弯 。 山东齐鲁 文化是 以中国传统文化中的 之感 。 胶州秧歌 中的 “三道弯”正是以其特有的 儒家思想为主体。在儒教为核心的封建社 “韧 是在流动的动作变形 中，表现出 动律特征 ，才得 以体现胶州特有的文化风 会，对妇女 的一种残 酷的肉体上的束缚就 的一种 力的性格 ，是通过小臂的绕 8字 ，手 貌和人民的独特性格。 是缠足，在束缚妇女精神的同时 ，还将这种 推翻碗的有机配 合 ，训练了身体上下的协 束缚定型在舞蹈形式上，无声无息 中便形 调性和 内在控制身体的能力 ，给人以不 间 3胶州秧歌动态的风格特点的发展及 成 了一种表演形式上的美。女性动态中的 断 的延伸美感。 在作品中的体现 “扭”、 “闪腰”、 “三道弯”，都是源于人体移 “碾”是在形成或移动重心的过程 中， 胶州秧歌现在 已经不仅仅是 山东地区 动时发生偏差而直接影响到步态及舞态。 膝盖被推动 ，反射在脚部 的旋转 力上 。 的地方舞种 ，它经历了长时间的改革 、发 胶州秧歌的表演形式 中以女性表演最 “碾 的律动特点在舞蹈动作上 ，主要呈现 展与创新 ，成为了一种具有地方个性 的舞 具特色 ，大 多将 女性分 为二二种 人物 即 ：鼓 在脚部。如 ：丁字拧步、提拧步 、倒丁字拧 蹈 。 子、翠花 (老年形象)；棒捶 扇女 (青年 形 步等 。这些脚下动作在舞动时 ，由于先 内 现代胶州秧歌融八 r大量的现代元素 象)；小蝇(小 孩形象)，这三种 人物角色年