对笛子与交响乐队作品《苍》中现代音乐元素的理解及演绎.pdfVIP

黄钟(中国 ·武汉音乐学院学报)2O1】年第4期 HUANGZHONG(JournalofWuhanConservatoryofMusic，China) 文章编号 ：1003—7721(2011)04—0407—05 唐俊乔 对笛子与交响乐队作品 《苍 中现代 音乐元素的理解及演绎 摘 要 ：杨青创作的笛子与交响乐队作 品 《苍》是近年来在笛子作 品中最具影响力的现代作 品之一， 它在现代作 曲技法的运用以及现代与传统的契合等方面都有着较为成功的笔触 文章阐述了该作 品在 现代音乐元素运用方面的个人理解 以及它们在演奏作 品中发挥 的重要指导作用。 关键词 ：杨青；笛子与交响乐队作 品《苍》；调式构成；调 的布局 ；音域 ；音区；长短结合 ；现代音乐元素 中图分类号：J632．11 文献标识码 ：A DOI：10．3969／j．issnlO03—7721．2011．04．053 笛子与交响乐队作品 《苍》是作 曲家、音乐教育家杨青0创作的作品，也是近年来涌现的现代竹笛作品之 成功典范，由此得到了许多演奏家的青睐，笔者也将此作品作为保留曲目之一在各式的舞台上多次演绎。它 的成功来源于其植根于民族音乐的语言；来源于其深邃难寻 的意境 ；来源于作为现代作 品的 良好可听性 ；更 来源于其传统与现代技法的最佳契合。但作为从事 民族音乐演奏的我们来讲，对现代音乐的了解 尚知之甚 少，试想如对作品没有深入的理解 ，又何来演绎?如何演绎?因而对于这类作品我们必须秉承悉心钻研的态 度，从研究作品人手，深入剖析其现代音乐语言的精妙之所在，以此辅助我们更好的在理解的基础上完美的 演绎作品。 一 、 调式构成及调性布局 1．调式构成 作品 《苍》的音高材料取材于湖南民谣 ，因此在调式构成上极具地方特色，它不同于常见的民族调式，而 是一种变形 的民族调式构成方式 。 例 1 tJ 羽 宫 升 商 角 升 徵 剁 例 1为作品第一乐句的调式音阶，为五声构成的羽调式音阶，整首作品主要 以这一音阶为音高材料结构 而成 ，其 中的商音及徵音都被升高 了小二度 。在湖南 民间音乐 中，存在着一种将徵音升高小二度 的羽调式 ， 而作 曲家在这里将商音也升高小二度 ，可理解为在属方 向对这一特点的强化 。这个 “强化”的结果 ，使调式更 具 “悲怆、激越”的情感色彩。这一强化 ，使作品的这个特殊调式与常见的五声音阶相 比形成了音级上的变 化，由此也带来了相邻音级构成的音程变化。常见五声音阶中相邻音级构成的音程关系只有大二度、小三 度，而这一变形羽调式中却包含有四个相邻音级构成的音程，小二度及增二度在常见音阶中是未 曾出现的， 作者简介 ：唐俊乔(1973～)，女，上海音乐学院副教授 ，硕士研究生导师，中国竹笛学会副会长、上海音协竹笛专业委员会会长(上海 200031)。 收稿 日期 ：2011一O9一O6 408 黄钟 (中国 ·武汉音乐学院学报)2011年第 4期 加之在旋律构成中音程的转位、非相邻音级的连用等因素，由此也使得旋律中的音程 内含变得更为丰富，音 高材料更为复杂，调式的地方色彩更为浓郁。 2．调 的布局 作 品 《苍》体现了较明确的再现三部 的结构原则 ，因而在调性布局上也 以此为划分依据 。 表 1 调性布局 B 部 分 引子 A A’ 一 阶段 华彩 二 阶段 小节 1 19 20 27 36 53 68 84 89 113 119 138 163 168 187 数 l l { l