关于“隐含作者”的讨论.pdfVIP

美 的历程 量 关于 “隐含作者的讨论 欧阳美和 “隐含作者”这一概念的运用对于理解和阐释文本具有 旨在系统研究作者影响控制读者的种种技巧和手段。布斯的 重要的价值。对 “隐含作者”的理解应建立在对其定义、诞 《小说修辞学》诞生于1961年，当时正值研究作者生平、社 生背景、争论产生的原因等进行历史认识的基础之上，读者 会语境等因素的 “外在批评”衰微，而关注文本 自身的 “内 在阅读过程 中所建构起的 “隐含作者”既能帮助读者对 “隐 在批评”盛极之时，在这样的氛围中，若对文本外的作者加 含作者”做 出合理的判定又有助于读者进一步挖掘文本的深 以强调，无疑是逆历史潮流而动。于是， “隐含作者”这一 层意义。 概念就应运而生了 。 隐含作者的定义 “隐含作者”概念引起争论的原因 学界普遍认为 “隐含作者”这一概念是布斯于1961年 “隐含作者”这个概念 自其出现之 日起，人们对它的认 在 《小说修辞学》中首次提出，其实不然，布斯早在1952年 识就存在各种各样的分歧。对于 “隐含作者”与真实作者的 就 已经提出了 “隐含作者”的概念 。 这一概念提出以后， 关系，笔者以为可以有如下四种： 在学界就引起了广泛的争议。我们知道，叙事学术语繁多， A．隐含作者：真实作者 解释各异，皆因其传统不同：有东欧传统，有英美传统，有 B．隐含作者真实作者 德国传统。为了解决这个令叙事学爱好者头痛的问题，美国 C．隐含作者真实作者 学者杰拉德 普·林斯于 l987年出版了 叙《述学词典》，2003 D．隐含作者≠真实作者 年此书修订重版 。该书 “隐含作者”词条的释义采用的是布 在英国文学史上，就有诸多例子可以说明 “隐含作者” 斯的说法 ：通过文本重构的作者的第二 自我、面具或者假 与真实作者的不对等关系，现实生活中的培根之所作所为与 面；站在场景的背后，对文本构思及文本所遵循的价值观和 他所著的 《随笔》中所体现的道德文化观就有很大的差距。 文化规范负责的隐含作者形象 。布斯本人在其 《小说修辞 仅仅在英国的维多利亚文学中，作品以笔名出现的就有多 学》一书中有更完整的表述：在他写作时，他不是创造一个 种，原因也不一而足。1846年，勃朗特姐妹三人 曾合作出版 理想的、非个性的 “一般人”，而是一个 “他 自己”的隐含 了 柯《勒 ·埃利斯和阿克顿 ·贝尔诗集》。乔治-爱略特是维多 的替身，不同于我们在其他人的作品中遇到的那些隐含的作 利亚中期的杰出小说家中最具有严肃权威性的、最富有探索 者。对于某些小说家来说，的确，他们写作时似乎是发现或 才能的一位。原名为玛丽安 ·埃文斯。 “隐于笔名之后的作 创造他们 自己……还是采用最近由凯瑟琳 ·蒂洛森所复活的术 者性别最初是被严格保密的，作为一种手段来维持公众对高 语——作者的 “第二 自我” 。具体地说，布斯认为所谓的 度道德的叙述者和一个根据那一时代的狭隘标准，被视为社 隐含作者，就是从真实作者身上分裂出来，是作者在作品中 会抛弃的、放荡的、怀疑宗教的女人之间的区分。” 刘易 的替身。在西方文学批评领域， “隐含作者”又被称为 “伪 斯 卡·罗尔是牛津大学基督堂学院的数学教师道奇森牧师在 作者”、 “暗指的作者”、 “说话者” 。而 “自我”在一 1865年为原名为 《爱丽思地下历险记》，后取名为 《爱丽思 个作家身上出现分裂的现象也不足为奇，如 “分裂的自我” 漫游奇境记》的故事而采用的假名。他试图以此超越他那种 的观念，就成了狄更斯后期所有作品的特色 。 牧师和教师的职位所要求的冷冰冰的克制。