五代后周冯晖墓中“竹竿子”人物图像考证.pdfVIP

南京艺术学院学报 Lou墨ALoFNANJ—NGARTs—Ns1_一11JTE 一美术与设计版 FII卜EARTs8l吊∞一呈 一2012＼0_1 钉贴金，铜箍上安贴金，木葫芦内栽红油竹丝五十 进一步证实了五代冯晖墓中的 “竹竿子”形象为宋 茎，柄长六尺四寸八分，为十倍太簇之度。葫芦长 代及后世提供了有益的借鉴。 七寸二分九厘，为黄钟之度。竹丝长三尺六寸四分 五代冯晖墓中人物壁画为我们首次提供了早期 五厘，为五倍黄钟之度。葫芦上系彩线流苏。二人 关于 “竹竿子”的图像信息，这为我们全面、准确 执之，立丹陛上，举以作乐，偃以止乐。1【t从宋、元、 考察此种现象提供了重要的资料 ，同时为补充与完 明、清关于 “竹竿子的图像信息可以判断，其来源 善中国戏曲史提供 了新的图像证据。 可追溯到五代后周冯晖墓壁画中出现的”竹竿子 “形象，宋金以及后世所出现的 “竹竿子”形象均 参考文献： 在以上基础上，通过各种贴金、饰流苏、彩绘等装 [1】麻国钧．竹崇拜的傩文化印迹一兼考竹竿拂子[J】．民族 饰手段不断发展而来 。 艺术 ．1994(4)：49—5O．44． 而考察、分析冯晖墓持 “竹竿子”的参军色人 [2](宋)耐得翁．都城纪胜[M】．中国商业出版社，1982：9． 物服饰时，也出现了一个重要的信息。据黄竹山考 [5】(宋)孟元老．东京梦华录(卷九)[M】．中国商业出版枉 ， 1982：60． 证，宋代 “竹竿子”形象为 “头戴黑色展角幞头，身 [4]王国维 ．宋元戏曲史[M]．华东师范大学出版社，1995：75 穿圆领宽袖长袍，双手执竹竿置于胸前。”f2此种特 — 7． 征为最早的 “竹竿子”形象。我们再细看冯晖墓中 [5]张庚、郭汉城．中国戏曲通史(上)[M】．中国戏剧出版社， 出现的 “竹竿子”人物所着服饰，男性人物头戴硬 198：24． 角幞头，幞头两脚上翘 ，身着红色圆领袍服，双手 [6]霍建瑜．执 “竹竿子”者称谓及服饰考[G]／／赛社与乐户 持杖胸前。女性人物头戴幞头，幞头两脚折起上举， 论集 ． 并各饰带叶红花一朵，身着浅红色圆领短袍，双手 [7】翁敏华．“竹竿子”考[J]．扬州大学学报 ·人文社会科学 执杖于胸前。与宋代 “竹竿子”人物形象相 比，幞 版，1~97(5)：62．61． 头有明显的差异 ，人物所戴为五代流行的翘脚幞 [8】康保成．“竹竿子”再探[J]．文艺研究，200I(4)：106． 头，而五代翘脚幞头发展至宋则 日渐平直、变长， [9]柳子光等．乐学轨范[M]．朝鲜京城古典刊行会影印，昭 和八年 (1955)年版，第三册第 1页． 山西省浮山县上东村宋墓壁画中 “竹竿子”人物所 [10]元史 ·第六册第 1773；[M】．中华书局，1976． 戴的展脚幞头为此提供了图像证明，再加上人物所 [11】四库全书[M]．第618册第472页148．文渊阁本． 着的圆领袍服与宋代山西省浮山县