《一九四二》的消解与重构.pdfVIP

热片劲评 MOVIEUTERATURE 一 九四_■--lll¨的消解与重构 ●钟 卫 (宜宾学院文学与新闻传媒学院，四川 宜宾 644000) [摘 要] 冯小刚耗资2．1亿拍出的 《一九四二》是一部新历史主义电影，在历史真实和艺术真实之间寻找更好 的制衡点，以客观纪实的叙事手法和演绎方式为主，辅以表意诉求强烈的故事和场景，以黑色幽默的方式再现一 段荒谬的历史，表达出一种新的正视历史的视角。影片消解掉小说原著形成的历史结论，基于电影语言表述规 则，兼顾了记录性和审美性的摄制思路，再次重构历史，对历史电影的表述方式和审美方式均有意义。 [关键词] 《一九四二》；冯小刚；新历史主义；消解；重构 冯小刚耗资2．1亿拍出的 《一九四二》不是一部简单 在生活场景中以人物活动的现象表达 ，而非用简单粗暴的 意义上的贺岁电影 、商业电影或者艺术电影，而是一部对 旁白或对白强行介入。所以，电影需要消解掉小说重构出 新历史主义进行更多探索的电影。影片的影视语言 、人物 来的 “历史”结论 ，然后用电影语言重构历史的可能面貌， 性格、人物语言等都带有明显的审美不确定 ，在对影片的 并以写实态度让观众忽略叙事的情节只是一种 “可能”从 最初审美中得出的无论是赞美还是诟病都让人怀疑，然后 而完成对历史的再现。 在怀疑中重新审美和审视，在忐忑中再次赞美或诟病 ，直 所以 《一九四二》构建了这个 “有戏”的事件：一场 至构建一个新的 《一九四二》和冯小刚。 抗战背景下的饥荒中，一个本不应该逃荒 的财主为了保全 可以发现，《一九四二》在消解小说原著的同时消解了 身家性命汇入逃荒的人群，却在躲灾的过程中逐一失去财 1942年的饥荒，以一般历史题材的电影没有做到或者没能 产和全部亲人，变成真正的灾民。影片开始老东家凭借生 做到的方式重构历史，以期这种重构能够成为更为客观地 活的经验构筑堡垒逃避灾荒，然而儿子被杀、堡垒摧毁 、 探讨历史的方式。这与传统历史 电影类型化或定论化的表 逃避兵灾、丢失粮财、儿媳产子饿死、老婆饿死、卖掉女 述方式不同，也与其他的新历史主义电影解构权威回归 自 儿 、栓柱走散、捂死小孙子……最后为了保全身家而逃荒 我的表述方式不同，这种消解和重构给历史 电影提供了一 的老东家在逃荒过程中丧失了一切 ，拖着残破的身心想要 个不错的思路。 死得离家近一些时，捡到了一个小女孩，神奇地活 了下 新历史主义相信 “一切历史都是当代史”，追求当代话 去…… 语形式对历史的介入和阐释 ，使得 “历史与非历史、真实 电影 《一九四二》 以时间为线，双线推进一个关于灾 的历史与诗、历史的真实性与艺术的真实性可以融汇涵化 难和拯救的故事：一条线记录两个家庭从 自救、互救到失 而变得亲和起来 ，但这并不意味着历史与虚构、想象之间 救，最终被灾难吞没的过程，一条线记录政府、军队、商 已毫无区别。”…其实电影表述的基本形式决定了新历史主 人的漠视或唯利是图推进灾难 的进程。再辅以两条支线： 义电影和传统历史电影在追求历史真实和艺术真实相统一 传教士安西满的传教毫无意义，记者 白修德的呼吁促成了 的途径方面始终是一致的，即从剧本编写到影片拍摄再到 政府救援却没能起到实际作用。不再是小说中寻访者用限 后期制作的全过程，编剧、导演 、演员等参与者都用艺术 知视角逐一挖掘出零散的材料，而是用限定了观察角度的 加工以显露突出影片的表达重点，而这种艺术加工足以带 全知视角记录事件发展的全过程，没有跳跃，没有重组， 入过多的个体意愿 ，产生 “当代”的历史。历史电影需要 仅如生活本来面 目在时间线上流淌。 更加理性的重构，1942年这段在史书中被消解掉，又以小