《雨中曲》唱到《芝加哥》——浅谈好莱坞歌舞片创作特色的传承和发展.pdfVIP

艺术学苑 M0VIELITERATURE 雨中曲 嵋到((芝加哥 浅谈好莱坞歌舞片创作特色的传承和发展 _丛天馗 (中国传媒大学，北京 100024；北京第二外国语学院，北京 100024) [摘 要] 歌舞片，是好莱坞类型电影的传统样式，无论是 “经典好莱坞”时期还是 “新好莱坞”时期，银幕 上都不乏具有代表性的杰 出歌舞片作品。本文将 以1952年的 《雨中曲》与2002年的 《芝加哥》两部影片为例， 以50年的时间跨度为纵 向坐标，从电影本体 出发，运用对比分析的方法，从故事结构-9内容、表现手法与歌舞设 计以及视听语言等方面浅谈好莱坞歌舞片创作特色的传承与进步。 [关键词] 好莱坞歌舞片；创作传承；故事结构与内容；电影表现手法歌舞设计；镜头-9剪辑 歌舞片是美国类型电影的传统样式之一。 多的冲突与不平，人们便到这些电影中寻求宽慰和安抚。但 由米高梅公司在 1952年出品的 《雨中曲》，以电影 自 《芝加哥》以 “新好莱坞类型片”的叙事条理，打破了歌舞 身的历史为叙事载体 ，汲取了好莱坞歌舞片的精华并将其 片喜欢讴歌美好的传统，女主角成功胜诉并获释的结局看似 发挥到了极致，成为歌舞片的集大成者。它不但是音乐歌 圆满，却留给观众以很大的反思：她真的解脱了吗?与凯利 舞电影的杰作，更是一部介绍好莱坞影坛从默片时代转变 组成爵士表演组合，她的明星梦看似成真，但没人能保证几 为有声片时代的许多片厂趣闻的佳作。2002年，米拉麦克 天之后会不会又有几个 “甜妞”通过杀人的手段让 自己蹿 斯公司出品了 《芝加哥》一片，由罗伯 ·马歇尔执导，凯 红?也许正是 《芝加哥》的这种针砭时弊的主题与表达，才 瑟琳 ·泽塔 ·琼斯、芮妮 ·齐薇格 、多米尼克 ·威斯特担 让它在并不以 “深度”见长的歌舞片中鹤立鸡群。 当主演。影片以两位 “杀夫女豪杰”通过杀人一举成名、 在对白与歌舞的比重安排上。《雨中曲》在某些段落仍略 踏上明星路的故事以及律师比利和媒体的炒作，揭示了不 显稚嫩，如金 ·凯利叙述成名史的歌舞段落，长达7分钟， 择手段求成名的世态。该片创作手法独特、表现方式独具 这难免给观众一种拖沓、厌烦之感，也使其与前后段落比例 匠心，也成为歌舞片中的讨喜之作 、经典之作，该片荣获 失调。再如，金 ·凯利逃开影迷围堵到派对上见到女主角， 了第 75届奥斯卡最佳影片奖。 很长的时间一直在讲对白，没有一点歌舞性的表现，这也会 两部电影的时间跨度相当大，电影拍摄时的社会 、艺 使观众觉得略显乏味。而 《芝加哥》在这方面就要成熟得多 术环境也大不相同，但当我们观摩影片时，却发现两部片 了，影片中的对白与歌舞的穿插以及结构比重恰到好处，总 子在风格 、表现手法等方面存在着明显的传承与发展的关 是给人一种新鲜感、意外感。同时，歌舞与对白的结合更加 系，也就是说 ，后者是在前者的创作基础之上，汲取营养、 自然、不着痕迹，当然这也得益于本片 “运用遐想讲述真实 开拓出一片与众不同的新天地的。下面，就两部 电影在创 故事”②的变现方式以及娴熟的蒙太奇剪辑手法。 作特色上传承与发展 ，浅谈观点。 二、表现形式与歌舞设计 一 、 剧作结构与故事内容 《雨中曲》中新片试映惨遭失败后，三个伙伴在金 ·凯 在剧作的内容方面， 《雨中曲》与 《芝加哥》都是在 利的家里商量对策。Goodmorning音乐响起 ，三人翩翩起 用歌舞片的形式讲述一个关于舞台、明星梦、个人追求等 舞、欢快歌唱。在这段歌舞的展现过程中，“拍摄有声歌舞 意象的故事。后者在