从电影美术角度试述“第五代”导演创作流变.pdfVIP

艺术学苑 M 0VIELITERATURE 从电影美术角度 试进 “第五代”导演刨作流变 ●梁佳卿 兰 娟 (张家 口职业技术学院，河北 张家 口 075000) [摘 要] 电影作为一门特殊的艺术，从诞生之日起就-9美术密不可分，同时融入了多元化的艺术表达形式，不 断吸收、不断创新，逐渐奠定了自有的艺术风格。电影美术作为电影的重要一部分，也是最基础的环节，在电影 的内容、情节、意境等方面，都起到重要作用。它是影片视觉形象造型的基础，以形、光、色等造型手段为影片 设计出可供导演、摄影师讨论的蓝图。本文以 “电影美术”为视角，对我国 “第五代”电影人的电影创作进行分 析与探讨。 [关键词] 电影美术；“第五代”电影人；创作；流变 在我国 “第五代”电影的发展历程中，着重于反叛传 多的现代绘画意念 ，逐渐形成 “第五代”电影的独特美术 统 ，追求电影艺术的现代化、人性化 ，并以此作为深入剖 风格。例如，在 《一个和八个》 中，以不完整的构图剪裁 析艺术的切入点，其中寄托了我国 “第五代”电影人对现 了人与物 ，强化主体性 ，进一步拓展画外空问，独特而具 实、对人生的深刻思考。在 “第五代”电影的一部又一部 有新意；通过简单的色彩运用 ，体现了影像造型中的浓郁 优秀力作中，无论描述历史事件或者现实事件 ，都集中表 绘画风格，并与同一时期的美术发展产生直接联系，强化 达了艺术的主题与个性，将艺术形象铭刻到观众心中，使 了写意、深沉与凝重之感。 电影焕发出具有时代感的独特魅力。 “第五代”电影艺术的 (二)80年代后期 不断探索、不断创新，对电影的传统造型、语言以及视听 这一时期的电影发展以 《红高粱》和 《孩子王》分别 表达方式等进行颠覆，强调了象征性、主观性的审美体会 ， 代表两条主线，强化了在视觉造型中的理性表达，二者体 通过匠心独运的意象设计，体现了深远的历史文化韵昧。 现了 “第五代”电影的两大不同创作趋向与造型风格，同 时也为后期 “第五代”电影的分化留下伏笔。 一 、 电影美术角度的 “第五代”电影人 电影创作流变 在 1987年张艺谋的 《红高梁》中，以豪放的风格、浓 “第五代”电影艺术于20世纪 80年代兴起，并于 80 郁的色彩，表达了中华民族激奋 昂扬的民族精神，以电影 年代后期推人到发展的高峰，但是没能摆脱其他电影艺术 独特的表达方式对传统、对陈旧观念提出挑战。在影片中， 运动的命运 ，最终走向分化点。这种从兴起到消逝的过程 ， 人们按着天性有滋有味地活着，无论是内容体现还是形式 也充分证明了电影艺术的独有特征，体现时代与社会发展 表达，都渗透了一种对 自由的赞美与追求；另外，影片中 过程中的不断前进、不断演化。以下结合 “第五代”电影 的造型鲜明、强烈 ，以简单的描述表达了深刻的道理，体 发展的不同时期 ，对其电影创作的艺术转变进行分析： 现一种从未有过的电影化、艺术化表达。导演将镜头转 向 (一)80年代初期到中期 风中狂舞的高粱 ，并尽量在画面中带入一缕阳光，将原本 在这一时期， “第五代”电影有了开山之作，即 1984 墨绿色的一片高粱地染成一片金黄色，在不同光线 、不同 年张军钊的 《一个和八个》；而 1984年陈凯歌随之而出的 角度下，高粱神采飞扬，表达了独特的活力与神韵，是一 《黄土地》也成为 “第五代”电影人最具代表性、最重要 种 自然化、拟人化的表达方式。在所有颜色中，其最喜欢 的作品，给这一时期 电影美学 的走向夯实了基础。 《黄土