徐克＂新武侠电影＂的延展与疲态.pdfVIP

导演评述 M 0VIELITERATURE 徐克 “新武侠电影”的延展与藏态 _黄丝雨 (广西财经学院文化传播学院，广西 南宁 530003) [摘 要] 香港著名导演徐克在 “新武侠电影”的道路上辛勤耕耘了三十多年，并于20世纪90年代缔造了 “新 武侠 电影”的辉煌。近期由他执导的武侠 电影 《狄仁杰之通天帝国》 《龙门飞甲》仍延续了这条道路，表现出类 型混合、强调视效、市场运作成熟等特征，同时也存在着核心价值削弱等缺点。虽然影片的影响力已不可与9O年 代黄金时期同日而语，但剖析这类电影在 “新武侠电影”之路上得失功过，仍可为中国武侠电影继续向前发展提 供借鉴意义。 [关键词] 徐克；“新武侠电影”；延展；疲态 1979年 ，由徐克执导、思远影业公司出品的 《蝶变》 展现了徐克一贯的奇情诡异风貌 ：自燃镜头的恐怖 、鬼城 上映，标志着香港武侠电影由经典武侠时代逐渐进入 “新 的幽深、易容术的奇幻 、西域奇虫的诡异等，包括一些武 武侠电影”时期。 徐克以其纵横开阖的想象、精确敏锐 的 打场面的设计如分身、地动等，都强化 了影片奇幻惊悚的 市场掌控力，不断丰富着 “新武侠电影”的影像长廊。在 风格。 20世纪9O年代，徐克迎来了电影事业的巅峰时期 ，先后奉 《龙门飞甲》从风格上更贴近传统武侠片的形态 ，虽也 献了 《黄飞鸿》(1991)、 《笑傲江湖之东方不败》 (1992)、 有悬念、灾难、喜剧的元素渗入，但总体风格上还是维持 《新龙门客栈》 (1992)等优秀作品，其 “新武侠电影”的 了武侠正剧的格局。作为 “龙门客栈”系列的续篇， 《龙 共同特征非常明显 ，即：悬疑、惊悚、喜剧等多种类型手 门飞甲》本可以在小格局、多线索的剧情安排中突出悬念。 法的借鉴；新科技的运用与视听奇观的追求；传统价值观 如 1992年上映的 《新龙门客栈》，从剧情上看就布局严谨 ， 的重构与现代理念 的融汇；豪华的明星阵容与成熟 的市场 奇变迭生，胜负难测。但 《龙门飞甲》的剧情重点显然 已 运作等。近期 由他执导的武侠 电影 《狄仁杰之通天帝 国》 不放在龙门客栈中，而是均分为三份 ：黑白分立 ，客栈乱 《龙门飞甲》仍保留着这些特征，通过对两部电影得失功过 局 ，与黄沙恶战。最需智谋与筹划的客栈乱局反被大力压 的总结，本文将试图见证徐克在 “新武侠 电影”道路上的 缩 ，悬念与机锋顿时减半。当然，影片安排 了雨化 田和风 延展与疲态。 里刀互生谐趣以及大漠龙卷风等灾难片景象，不过 以上元 素都仅作为辅助，特征不甚鲜明。 一 、 类型混合的延续 二、视觉效果的强调 1979年，由徐克执导的 《蝶变》突破了经典武侠类型 片的界限，创造了 “超类型”的武侠作品，即在武侠类型 武侠片抓人眼球之处一向在于其令人血脉贲张的武打 中借鉴其他类型片的元素 ，大胆将悬疑、惊悚、科幻、灾 场面以及眼花缭乱的动作设计和瑰丽奇幻 的视觉场景。为 难以及喜剧元素融汇一体 ，形成了或怪诞诡异、或轻松谐 了达到这些逼真奇妙的视觉效果，新科技的不断运用是武 趣的 “新武侠 电影”风格。 侠电影的不贰法宝。1983年拍摄 《新蜀山剑侠》，徐克就 近两年上映的徐氏武侠作品 《狄仁杰之通天帝 国》与 邀请了曾为 《星球大战》制作特效场面的 “光魔工业”的 《龙门飞甲》，依然清晰可见这种类型混搭手法 的运用。 技师加盟 ，并首次为香港 电影引进了蓝幕布景；2001年翻 《狄仁杰之通天帝国》取材于唐武则天时期的狄仁杰探案故 拍 《蜀山传》时，徐克也聘请了四家好莱坞特技公司参与 ， 事 ，从取材上即毫不隐瞒地将侦探片与武侠 片