论影像中的女性人物彤象与姿态造型.pdfVIP

学术论坛 MOVIELITERATURE 论影像中的女性人物彤象与姿态造型 _陈 华 (中州大学文化与传播学院，河南 郑州 450044) [摘 要] 本文以香港作者导演王家卫迄今为止的十余部电影作品中的女性为主要论述对象，尝试从人物形象造 型的角度分析电影中的女性形象。文章从影片中女性人物入手分析影片中女性的姿态造型，并从具有代表性的影 片中的女性角色的特定装扮等方面入手探讨女性角色的服饰与人物所承载的性别符号。通过将影片中不同人物的 分析例证与不同语境结合，将构成王家卫电影的女性人物形象与女性形象造型等多方面的问题还原到具体的电影 中进行细致、独特的解读。 [关键词] 女性；人物形象；姿态造型 周登富在 《银幕世界的空间造型》中提到， “影片中 连串雌雄莫辨的武侠角色的致意；《阿飞正传》中刘嘉玲性 人‘物’从 电影美术造型角度透析，可分解为 人‘ ’和 感、娇蛮与现实嘉玲热情开朗相关 ； 《重庆森林》中女店员 物‘’两大类内容。 人‘’主要包括面部，头部，手部，脚 阿菲，几乎是为王菲量身定做的角色 ；特别是 《花样年华》 部。 物‘’为服装 、饰品及随手身物品等。” 由此看，人的 中的张曼玉，一连 串王家卫电影形象饰演过后 ，她似脱胎 各种外部形象是人物性格 ，甚至心灵的真实写照以及服饰 换骨般，更具有东方女性别样的韵味。在这里 “日常身体” 等，它们的表意和效果，不仅是时代历史 的复现，人物气 与 “表演身体”已完美结合，并且也与演员本身气质完全 质的反映 ，还具有一定的隐喻和象征性内容。本文试从人 吻合。 物形体造型角度出发以王家卫电影中的女性形象进行探讨。 这种与明星本身性格和气质有共振性的形象设置和安 排使演员在表演中显得更游刃有余，也充分展现出自己的 日常身体与表演身体 个性魅力。应该说 ，女性形象的成功造型，最根本是人物 有电影评论家认为电影是用部件 (脸和腿)组装起来 及演员的性格潜质挖掘与对位 ，而接下来的影片形象造型 的完美世界。徐葆耕在 《电影讲稿》中将作为电影语言的 则会更加准确而到位。 身体分为表意语言的表演身体和实用性质的 “日常身体” 女性姿态造型 两种 ，称电影是 “将身体魔幻化的过程。”㈤ “表演身体” 与 “日常身体”是 “二元对立的”，但它又构成 了电影 中 姿态，最早源于戏剧，它是一个人物的典型姿态。电 的可观性。 影中则通过特写到近、中、全等各种镜头以及光、色的运 把 日常中的身体演变为 “表演身体”，演员需要训练， 用 ，使 “姿态”成为电影的戏剧性源泉。演员在扮演角色 更加需要一个 “仪式化”的过程。王家卫电影就是利用这 时都有属于那个角色的典型 “姿态”， “姿态，包括肢体和 个过程 ，将演员角色 “仪式化”，并使其塑造的角色们鲜明 身体的运动 (或静止)形态，面部的表情。”其实，电影 而成功。导演明白：明星，是被影迷崇拜 ，追逐 以至于供 中人物的 “姿态”表演有时比语言更重要，更能充分展示 奉的。所以他的影片都启用大明星，并在创作初期宣传造 人物 内心世界。 势，使影片产生 了巨大感召力，而对明星角色的重塑与改 我们可以首先从王家卫电影中，看一下女性角色的面 造，为电影带来新气息的同时，又令观众充满期待。例如 部造型。电影 中的女性角色面部表情多为 自然化 的表演 ， 对张曼玉的改