唢呐不同风格流派音乐向“音乐性精神”的“正向迁移”.pdfVIP

音乐探索200 1L PL0P,ATtONSINMUSIC 唢呐不同风格流派音乐 向音“乐性精神的 正“向迁移’’ 口张 放 (四川音乐学院成教中心 四川成都 610021) 摘 要：本文从唢呐不同流派音乐风格入手，对互为轩轾的流派音乐，及对唢呐音乐艺术发展的制约 因素进行 了分析，提出了对 “张扬个】生，共创和谐”为核心理念的“音乐性精神”追求。明确指出：唢呐不 同风格流派音乐向 “音乐性精神”的 “正向迁移”，是促进唢呐音乐艺术发展的必然选择的观点。 关键词：唢呐风格；流派音乐；音和№情神；共性；正向迁移 中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1004-2172(2009)01-0022-05 唢呐，以其独特的音响和极具特色的音乐韵味而成为深 此， “音乐性精神”首先应该指的是人类共同拥有并共同认 受人们喜爱的民族乐器。 可的，由音乐音响传达出的，还能被人感悟并深刻体验，并 在唢呐音乐中，因地域、文化习惯、生活方式以及传承 用 “感情”二字代之的，这个音乐的深层次结构的东西，而 方式等的不同而形成了形形色色的不同唢呐音乐风格流派， 不是音乐表达形式中有什么特点与风格的特色标志。 山东、河北、河南、东北、安徽……风格，以地域划分出的 从广泛的意义上看，音乐是感情的艺术。它与人的感情 独特的乡土气息，成为各流派音乐的显著标志，也成为衡量 发展逻辑和生活发展逻辑具有惊人的一致性，无需用其他方 唢呐音乐优劣的重要标准之一。 式来加以解释就能被 ^所理解和感觉，虽然人类能够共同认 当我们将唢呐不同流派的音乐融入音乐艺术这个大的范 可，却又是 “只可意会，不可言传”而难以名状的东西。这 畴后，不难发现，在唢呐音乐流派的传承与发展过程中，正 种难以表述的东西，却更多的表达出入的一种感受、一种精 是各唢呐流派所突出强调的极具地域性局限的流派音乐风 神、一种气质。它包括了所有人们已知的感情性质和内涵 ： 格，这个对不同流派唢呐音乐风格的表层结构的 “形”似的 喜、怒、哀、乐、悲、恐、惊、爱、恨、憎、恶、悲、欢、 单一追求，而制约和阻碍了唢呐音乐在音乐艺术整体要求下 离、合、聚、散 ，以及其发生、发展与结束过程，直至随之 的深层结构——唢呐音乐的 “音乐性精神”的发展。 而来的历史与现实意义和影响。而且 ，既有主观情绪的抒 基于此，拙文尝试将音乐美学理论运用于唢呐音乐艺术 发 ，又有客观现实的描绘 ，还有客观世界对主体的影响等 的研究，对唢呐音乐的这种带有深厚民族音乐个性特点和艺 等，更有激越与平静，冥想与感慨，优美与崇高的美学境界 术特性的问题作些探讨。 在音乐中的具体体现。 从这个角度看， 音“乐性精神”既要求音乐创作包括音 一 、 关于 “音乐性精神” 乐表演，要用音乐有限的表现形式去表达无限的、深刻的思 想及情感内容；又要求欣赏者能够心领神会、意象把握、心 关于 “音乐性精神”的提法思路 ，源于 1995年 11月西 灵体验，并着意发挥主观世界的作用和能动性才能产生共 南交通大学出版社出版的拙著 僦 这样欣赏音乐》，其中第 鸣。所以， “音乐性精神”能指与