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中圜訇冒 ·史论评 CHfN￡sEPAJNrlNG CA ILlGR^ y 北宋笔制与书风嬗变 ◇ 陈志 在文房四宝当中，对书风影响最大的当属 骏。宣城传散卓，能使少师困。”②欧阳修在 圣 是获得了唐宋以来一些著名文人的吹捧。林逋 毛笔。研究者早就注意到，北宋纵横洒脱的新 俞惠宣州笔戏书》中说：“宣人诸葛高，世业守 云：“予顷得宛陵葛生所茹笔十余简，其中复得 书风与当时新的制笔工艺大有关系。但是由于 不失。紧心缚长毫，三副颇精密。硬软适人手， 精妙者二三焉，每用之如麾百胜之师，横行于 缺少出土文献的支持，我们无法对当时制笔工 百管不差一。”③笔毫的软硬容易理解，但是毛 纸墨间，所向无不如意。”⑨梅尧臣 ((次韵永叔 艺有比较深入的了解 ，只能通过当时人的记述 笔的 “亡’和 “副”则经常被人误会。与 “心”和 试诸葛高笔戏书 云：“笔工诸葛高，海内称第 来获得一些零星的认识。在文献解读的过程 “副”相联系，毛笔还有 “柱”和 “被”。方以智 一 。 ”⑩尤其是苏轼的揄扬更是不遗余力。 东 中，由于理解的差异，导致很多错误的说法。如 《通雅))卷三十二 ((器用 ·纸笔墨砚》云：“蒙恬 坡题跋》卷五 书赠孙叔静 云：饮“官法酒、烹 认为 散“卓笔”即为 “空心笔”，“枣心笔”即笔 始为笔，兔毫笔也。有柱有被，有 =J【、有副。”④那 团茶、烧衙香、用诸葛笔，皆北归喜事。”⑩又卷 毛中有枣子形的笔心等等。本文旨在全面梳理 么什么是笔的 “心”和 “副”呢?我们不妨看看 五 书诸葛笔》云：“宣州诸葛氏笔，擅天下久 宋代有关制笔工艺的论述，力图对聚讼最多的 (传)韦仲将 笔墨方》中的一段文字： 矣，纵其间不甚佳者，终有家法。”⑥ 散“卓笔” “枣心笔”的名实作出较9A信服的 先于发梳梳兔毫及青羊毛，去其秽毛 北宋中前期，诸葛笔成为当时翰墨场中的 考述。在此基础上，考察诸葛笔最后走向衰败 讫，各别用梳掌痛正毫，齐锋端，各作扁，极 抢手货。林逋、蔡襄、欧阳修、梅尧臣、苏轼、黄 的历史原因，并联系当时书法创作实际，揭示宋 令匀调平好。用裹青羊毛，毛去兔毫头下二分 庭坚、米芾等著名书家无不致意再三；直到元 代熙宁前后书风丕变的史实与当时制笔工艺的 许，然后合扁卷令极固，痛颉讫。以所正青羊 符、崇宁间，诸葛笔仍为时人所宝重。蔡绦 铁 内在联系。 毛中截用裹笔中心，名为笔柱，或曰墨池、承 围山丛谈 卷五云：“吾顷见尚方所藏右军 笔 墨。复用青毫外如作柱法使心齐，亦使平均， 阵图 ，自画捉笔手于图，亦散卓也。又幼岁当 痛颉内管中，宜心小不宜大，此笔之要也。⑤ 元符、崇宁时，与米元章辈士大夫之好事者争 研究宋代的笔制，首先应该提到流传将近 从这段文字可以看出，“笔亡’由少量长毫 宝爱，每遗吾诸葛氏笔，又皆散卓也。”⑥这道 七百年的诸葛氏散卓笔。蔡僚 ((铁围山丛谈 卷 制成， “笔心”基础上加 “副”束颉成 “笔柱”， 出了诸葛氏散卓笔从魏晋以来就长盛不衰的史 五云： 再在外层加副跫，是为 “被”。副毫如果是三 实。北宋中后期，以著心顿副见长的诸葛笔受到 宣州诸葛氏，素工管城子，自右军以来世 层，就称为 “三副笔”。诸葛氏散卓笔即 “三副 了 “无亡’笔的严峻挑战。叶梦得 避暑录话 其业，其笔制散卓也。……吾闻诸唐季时有 笔”，其具体制作方法正如山谷所云：“宣城诸 卷上云：“治平、嘉祜前，有得诸葛笔者，率以为 名士，就宣帅求诸葛氏笔，而诸葛氏知其有书 葛高系散卓笔，大概笔长寸半，藏一寸于管中。 珍玩云，一枝可敌它笔数枝。熙宁后，世始用无 名，乃持右军笔二枝乞与，其人不乐。宣帅再 出其半，削管洪纤，与半