重估《奥林匹亚》.pdfVIP

重估 奥林匹亚 ●赵思运 (东南大学艺术学院，江苏 南京 210096；浙江传媒学院新闻与文化传播学院，浙江 杭州 310000) [摘 要] 《奥林匹亚》 的接受历史中，意识形态批评一直以压倒性力量主宰着对它的艺术评价。我们要更新研 究方法，重新思考 “电影眼睛”与 “权力眼睛”怎样才能获得平衡，在看到纳粹法西斯主义对 《奥林 匹亚》 的 渗透成分同时，还要对其艺术性和在纪录片历史上的地位做 出实事求是的评价。 [关键词】 里芬斯塔尔； 《奥林匹亚》；过度政治化；艺术本位 品赞美了我们党的强壮和优美 ，它是独一无二的，不可比 拟的。”l3戈培尔和希特勒将影片中的 “身体”政治化，当 德国著名纪录片女导演菜妮 ·里芬斯塔尔 (LeniRief- 然具有法西斯主义的意图，带有明显的政治意图伦理 ，并 enstahl，1902--2003)以 《奥林匹亚》 《意志的胜利》两部 不是真正意义上的艺术欣赏。后来 ，一直有论者发出这样 著名纪录片奠定了世界电影史的地位，但是 ，她也因这两 的议论：影片中古希腊奥运会场的废墟其实是有意地传达 部作品被牢牢地钉在纳粹历史的耻辱柱上。为希特勒拍摄 了纳粹德国一种循环的历史观，对男性强健的躯体的写真 《意志的胜利》 的7个月，为她蒙上了终生的阴影。虽然在 以及对运动中的竞争强调始终洋溢着纳粹所强调的种族意 1952年，西柏林法庭就做出终审判决： “里芬斯塔尔…… 识，生存斗争哲学。这种把渗透进影片的纳粹主义因素予 没有从事过应受惩处的支持纳粹统治的政治活动 ……没有 以夸大化的 “过度政治化阐释”，在一定程度上有损于对这 致力于建立与 自己艺术事业无关的联系……她与希特勒之 部纪录片艺术品质的客观评价。 间不存在暧昧关系。”…但是 ，直到里芬斯塔尔 已晚年的 上集的 “序曲”是里芬斯塔尔天才的设计。在展示一 1997年，在汉堡举行寄托她晚年艺术梦想的摄影展时，仍 系列古希腊罗马运动员优美竞技雕像之后 ，转换到采集圣 然遭遇到抗议。这位 95岁的老人愤愤地说道： “不要因为 火，以及将圣火由希腊传递到柏林的过程。由于原来的采 我为希特勒工作了7个月而否定 了我的一生 在 《奥林 集圣火的仪式与她的艺术构思相悖，于是她在特尔斐城古 匹亚》的接受历史中，意识形态批评与艺术批评难解难分 代运动场设计并导演了～场符合她心愿的取火仪式。为此 ， 且意识形态批评一直以压倒性力量主宰着对它的艺术评价。 她让美工在一个沙丘的圆顶上仿建了一个多立克式神庙 ， M 回望电影史 ，我们便会发现，她的 《奥林匹亚》与 并且选出一位符合其古典健美要求的年轻男运动员作为第 环叫《意志的胜利》并不完全一样。虽然，客观上无法回避这部 一 个火炬手。不仅如此，舞蹈家出身的里芬斯塔尔还兴致 球 纵 影片的纳粹色彩，但是 《奥林匹亚》在艺术追求上的努力， 勃勃地亲 自加入到了取火庆典仪式上众多裸体女舞蹈演员 横 显示了她的艺术 自觉和艺术本位。如果把 《奥林匹亚》和 的行列中，展现她的舞姿。还有一个希腊的接力手，在爱 影电T 《意志的胜利》纠缠在一起进行评论 ，无疑会造成对 《奥 琴海的黄昏举着火炬慢慢奔跑 ，她兼具古典和崇高 的仪式 林匹亚》阐释的 “过度政治化”。所 以，我们在看到纳粹 感，具有永恒的魅力，1948年 ，曾被纳粹反复轰炸的伦敦 法西斯主义对 《奥林匹亚》的渗透成分同时 ，还要对其艺 举行了二战后第一届奥运会，也继续沿用了奥林匹亚旧址 ●- 术性和在纪录片历史上的地位做出实事求是的评价。 点火、火炬接力等一系列仪式。今天，火炬接力已成为全