林庚新诗语言诗化的理论与实践——以诗歌《破晓》的几次修改为例.pdfVIP

％％第 29卷第 2期 绥 化学 院学报 2009年 4月 Vo1．29 No．2 JournalofSuihuaUniversity Apr．2009 林庚新诗语言诗化的理论与实践 — — 以诗歌 《破晓》的几次修改为例 姜 超 (首都师大文学院 北京 100037) 中图分类号 ：I207．22 文献标识码 ：A 文章编号 ：1004—8499(2009)020088—02 “自觉在边缘站立 ．与 中心潮流保持必要的距离和清 明理 语言，或者说属于语言的艺术 。总之诗歌 比起小说、戏剧来 ．它 性，更能 以智力上 的自治，人格、趣味的独立 ，把诗歌写作和思 除了语言之外是别无手段 的。”在这里 ．林庚看到了诗歌语言 考变成 自己内心生活一部分 ，从而获得独特发现与领悟 。”I1] 的独特性，并且看清 了语言是建立在抽象概念之上的．诗 的语 林庚近年来渐从现代诗人群落里高标独举 ．成为新诗研究领 言必须处理好形象与抽象的关系。从开始写 自由诗的痛快 ．到 域无法绕开的重要诗家。他的诗熔铸中外精萃，诗体既有 自由 对其的反拨 ，林庚 的变异之举实是来 自对语言的渐进认识。他 诗又有格律诗 ．以匡正既往诗坛积弊为奔向。葆有 中国古典诗 对 自由诗亦非绝然的否定：“展开了想象的翅膀 ，凝聚组合、自 歌优 良传统，有选择地移洋润今 ．其诗做到了诗质 的丰沛充 由地翱翔，这乃正是一种思维上天真的解放。”“自由诗因此也 盈 ，又深究艺术形式的可能性与美感 。林庚一生致力于格律 不是天生与格律诗成为对头的。格律诗所想保证 的正是 自由 建设的努力颇多。对汉语特有的语言质素、诗歌特征有着独到 诗所要取得的语言上的 自由．而 自由诗所唤醒 的久经沉睡的 的发现，提出了“节奏音组”、“半逗律”、“典型诗行”的新见，并 语言上的艺术魅力也正是格律诗的建设新诗坛准备下丰富的 结合理论和实际．创制了九言诗五四体形式。实为新诗发展贡 灵感。”如上认识在诗歌 《破晓》的几次修改中均可体现，且有 献 良多。 更值得我们注意的诸多细微环节 。大略呈现 了林庚在新诗语 林庚旧学根底深厚 。却坚决弃绝 了旧体诗词的创作 ，连新 言诗化上的艰苦努力。在 甘《苦》一文中，林庚坦陈了锤炼语言 诗创作的语言都力避古典文学的影响．坚持从现代汉语 中取 的艰难 ，“我是天性愿意忍受一些悄悄与荒凉的：而且是我也 材，说的都是新话。诚如洪子诚所言：“林庚是诗人。但他是写 曾经在苦中得到过一些快乐；乃使我越发对于寂寞忍受下去。 新‘诗’的诗人。是能写好旧诗但坚持写新诗的诗人。而且还是 这些甘苦在已写成的诗中或者没有法子可以看得出来 ．但在 到了晚年仍倾心于新诗的诗人。”2【】在林庚之前，许多诗家做了 我个人却是永远不会忘记的。”嘲破《晓》的初稿是 ： 部分有意义的探索 。惜乎未能集 中精力于新诗 的写作 ，或者未 破 晓中天傍的水声 ／深 山中老虎的眼睛／如一卷迷淳的古 能将新诗的探索进行到底。“让新酒 自己去找适合它的新瓶”。 代 的画／／帐慢子上的衣衫消失去 ／在鱼白的窗外鸟唱 ／如一 曲 是林庚先生新诗理论的基点，这无疑为规范新诗、繁荣新诗提 初春 的解冻歌 ／／远远无人 的城楼上 ／／第一个号兵／吹起清脆 供了可资借鉴的具体方案。本文试以诗歌 破《晓》的几次修改 的羌管 为例 ．阐述林庚在新诗语 言诗化上 的理论与实践 。 全诗氤氲着茫茫雾色 ．其中隐含 的广漠博大 。婉约含蓄。 在 从《 自由诗到九言诗》一文中，林庚说 ：“形式怎样才能 都极易让人触摸到中国古典诗词的底色或背景。戴望舒说林 更有利于诗歌 的创作乃是问题的核心 ．不同的意见也是 以此 庚是 “拿着白话写着古诗。”戴望舒 的评价来 自他创作形成的 为焦点的。”他进一步指出：“今天．回顾新诗坛上出现的许多 经验，他借用象征主义的法相完成了古典感觉的现代性转换。 问题。主要都是环绕着语言而产生的……诗歌是一种艺术的 但贼望舒 自己难脱 旧诗 的笼罩 ．便先验地认定林庚的新诗写 { 收【稿 日~12oo8—12—20