左翼电影的艺术特征, 叙事策略的市场化转轨及其与新市民电影的内在联系.docVIP

文库下载 免费文档下载  HYPERLINK / / 　　 本文档下载自 HYPERLINK / 文库下载网，内容可能不完整，您可以点击以下网址继续阅读或下载：  HYPERLINK /doc/94931f333968011ca30091a6.html /doc/94931f333968011ca30091a6.html 左翼电影的艺术特征、叙事策略的市场化转轨及其与新市民电影的内在联系 左翼电影的艺术特征、叙事策略的市场化转轨及其与新市民电影的内在联系 第２２卷第３期 ２００ 湖南大学学报（社会科学版） ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｕｎａｎＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（ＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅ，） Ｖ０１．２２，Ｎｏ．３ ８年０５月 Ｍａｙ．２００８ 左翼电影的艺术特征、叙事策略的市场化转轨 及其与新市民电影的内在联系 袁庆丰 （中国传媒大学媒体管理学院，北京１０００２４） 【摘要】左翼电影出现于１９３２年，到１９３５年，其最高代表作品＜风云儿女＞表明，中国左翼电影已经从整体上 融宣传性、思想性和艺术性于一体。并达到了完美的统一；影片在都市意识和电影市场意识规范下的叙事策略，既是出品方电通影片公司的制片路线从左翼电影向新市民电影转化的基础。也是一年之后新市民电影全面取代左翼电影成为唯一的中国主流电影的开始。而二者间内在的文化逻辑关联值得注意。 【关键词】左翼电影；新市民电影；都市意识；市场意识；叙事策略【中图分类号】１２０７．３５ 【文献标识码】Ａ 【文章编号】１００８ｗ１７６３｛２００８）０３－－０１３２－－０５ ＴｈｅＩｎｎｅｒ—ｌｉｎｋｂｅｔｗｅｅｎｔｈｅＡｒｔｉｓｔｉｃＦｅａｔｕｒｅｓｏｆ ｔｈｅ Ｌｅｆｔ—Ｗｉｎｇ Ｆｉｌｍｓ， ＭａｒｋｅｔｉｎｇＯｒｉｅｎｔａｔｉｏｎｏｆ ａｎｄｔｈｅ ＩｔｓＮａｒｒａｔｉｖｅＳｔｒａｔｅｇｙ Ｅｍｅｒｇｅｎｃｅｏｆ ＮｅｗＵｒｂａｎＦｉｌｍｓ ＹＵＡＮＱｉｎｇ—ｆｅｎｇ （ＭｅｄｉａＭａｎａｇｍｅｎｔＳｃｈｏｏｌ，ＣｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＣｈｉｎａ，Ｂｅｉｊｉｎｇ １０００２４，Ｃｈｉｎａ） Ａｂｓｔｒａｃｔ：ＴｈｅＬｅｆｔ——ｗｉｎｇｍｏｖｉｅｓｅｍｅｒｇｅｄｉｎ１９３２ａｎ/doc/94931f333968011ca30091a6.htmlｄｂｙ１９３５ｈａｄａｃｈｉｅｖｅｄｐｅｒｆｅｃｔｉｏｎｉｎｔｅｒｍｓｏｆｐｒｏｍｏ?ｔｉｏｎｏｆｓｏｃｉａｌｉｓｔｍｏｒａｌｉｔｙａｎｄａｒｔｉｓｔｉｃｆｏｒｍｓ。ｗｈｉｃｈＴｒｏｕｂｌｅｄＴｉｍｅ”．Ｔｈｉｓｆｉｌｍｆｅａｔｕｒｅｄ ａ ｃａｎ ｂｅ ｓｅｅｎ ｉｎｉｔｓｍｏｓｔｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎ“Ｃｈｉｌｄｒｅｎｏｆ ｎａｒｒａｔｉｖｅｓｔｒａｔｅｇｙｃｏｎｄｉｔｉｏｎｅｄｂｙｕｒｂａｎｖｉｓｉｏｎｓａｎｄｍｏｔｉｏｎｐｉｃｔｕｒｅｍａｒｋｅｔ? ｔｏ ｉｎｇｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓ。ｔｈｕｓｂｅｃａｍｅｔｈｅｂａｓｉｓ０ｆｔｈｅＤｉａｎＴｏｎｇｍｏｔｉｏｎｐｉｃｔｕｒｅｃｏｍｐａｎｙ’ＳｓｗｉｔｃｈｆｒｏｍＬｅｆｔ—ｗｉｎｇｎｅｗｕｒｂａｎｆｉｌｍｓ，ｓｅｔｔｉｎｇｔｈｅｓｔａｇｅｆｏｒｎｅｗｕｒｂａｎｆｉｌｍｓ ｔｏ ｒｅｐｌａｃｅｌｅｆｔ—ｗｉｎｇ ｏｎｅｓａｓ ｔｈｅｏｎｌｙｍａｉｎｓｔｒｅａｍＣｈｉｎｅｓｅ ｆｉｌｍｔｙｐｅ．Ｉｔｉｓｐｒｅｃｉｓｅｌｙｔｈｅｃｕｌｔｕｒａｌｌｏｇｉｃｗｉｔｈｉｎｔｈｉｓｔｒａｎｓｉｔｉｏｎｔｈａｔｔｈｉｓｐａｐｅｒｉｓｃｏｎｃｅｒｎｅｄａｂｏｕｔｈｅｒｅ． Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：Ｌｅｆｔ—ｗｉｎｇｆｉｌｍｓ；ｎｅｗｕｒｂａｎｆｉｌｍｓ；ｕｒｂａｎａｎｄｍａｒｋｅｔｉｎｇ；ｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓ；ｎａｒｒａｔｉｖｅｓｔｒａｔｅｇｙ 现在公众能看到的５部出品于１９３５年的中国电影中，＜风云儿女）①不仅是唯一的一部左翼电影，而且是左翼经典的最高代表，（其他４部影片分别是联华影片公司出品的主旋律电影或日民族主义影片‘国风》和＜天伦），以及分别由明星影片公司和电通影片公司出品的新市民电影＜船家女＞和＜都市风光＞）。在此之后，除了一都＜孤城烈女）（又名＜泣残红＞）之外，左翼电影已经基本消失——左翼电影在１９３６年基/doc/94931f333968011ca30091a6.html本上被新兴的“国防电影”运动整合取代，到１９３７年７月 之前，只能在例如‘联华交响曲＞（联华影片公司出品）这样的集锦式影片中见识左翼电影的流风遗韵。实际上，＜风云儿女）是左翼电影发展到巅峰时期的一曲绝唱，因为，在此之后拍摄公映的＜都市风光》已经表明，制片方电通影片公司的制作路线已经开始向新市民电影变轨转移。 在我看来，１９３２年出现的左翼电影，其标志是孙瑜编导、联