回归戏曲本体的集体意志.pdfVIP

维普资讯 回 魏国 哟 寇寇 Return{0iheCollectiveWill0fTraditionaIChineseOpera…initself 撰文／白勇华 由福建省文化厅主办，福建省艺术研究院承办的 2“007 芳表演的昆剧 《牡丹亭 ·寻梦》和苏剧 《花魁记 ·醉归》，步态 福建省戏剧表导演研修班”2007年9月213至613在福州 眼神分寸得当不见矫饰之迹，程式动作严整规范而张弛有 举办，期间隆重举行了由中国戏曲表演学会主办，省文化厅、 度，让观者领略了戏曲虚拟之精妙。闽剧小生陈洪翔与越剧 省艺术研究院承办的 “中国戏曲表演学会奖”颁奖仪式。 女小生吴凤花，演出同一剧 目《忆十八》，各尽其妙，吴凤花 在举办表导演研修班期间为我省的十位前辈表演艺术 唱腔纯正，越剧的江南柔雅之美在方寸问扑洒，陈洪翔圆场 家颁奖是很有意味的，中国戏曲表演学会会长胡芝凤指出 通畅潇洒，加之舞台形式之创变，虽是演出移植剧 目，亦别有 尊重前辈表演艺术家就是尊重历史、尊重文化，这十位表演 风味。戏 曲表演演出选段时，演员虽很难快速进入角色，缺 艺术家不仅具有深厚的艺术造诣，在各剧种的剧种建设与发 少渐人佳境的过程，但表演艺术家们的精致扎实的唱做仍赢 展上做出卓越贡献，且一生敬业，年轻时是活跃在舞台上的 得满堂喝彩，观者尽兴而归。 戏曲艺术精英，退居二线后是培育戏曲人才的园丁，台前幕 这些省外的梅花奖演员，基本上都是本剧种的领军人 后，一生都在弘扬戏曲艺术。在戏曲的审美中心 13渐偏离 物，很多还是剧团的领导者，他们在研修班的讲座上，从剧 目 “表演”的时候，对他们的肯定和给予荣誉，就是要让戏曲舞 生产、剧团管理到剧种建设 ，从艺术道路到创作舞台角色的 台以表演为中心引起更多的重视，这也与本次表导演研修班 体验感悟，涵括了对戏曲表演艺术的感性认识与理性思考 ， 的主旨相契合。 较集中于人物塑造和继承与创新两大课题。 我省曾于 1986年举办过类似的研修班 ，但由于本次研 王芳强调表现人物准确的情感和情绪波动，认为演员在 修班有来 自北京的戏曲理论家与我省戏曲专家的专题讲 创作过程中要丰富角色，寻找角色所需要的肢体语言，要让 座，也有全国各地戏曲表演艺术家也是各剧种代表性人物的 观众记得人物。张虹谈及 “悟戏”的道理，认为每一个动作 现身说法，从理论到实践 ，从观摩演出到研讨交流，使之成为 都有一个内心的独白，进入角色的情绪之中，每字每句，一招 对我省表导演骨干颇具实效的培训。 一 式均要得心应手，达到戏与技术的结合。吴凤花也强调不 9月 3日晚在福州大戏院举行的 “中国戏曲表演学会 能为技巧而技巧，表演上技与艺相结合，才能达到技巧的力 奖”颁奖晚会 ，有包括省内外的十五位梅花奖演员同台献 度 ，形体、声腔都要为人物服务。候红琴认为戏曲演员的天 艺，各剧种各流派各名家尽展风姿 、魅力与特色。江苏梆子 赋很重要 ，在舞台上就是要抛却杂念，进人人物。刘薇认为 戏张虹的 《打神告庙》水袖技巧与人物情绪相互推进，由缓 京剧更多讲究派别，一招一式过于严谨，不太讲究人物的内 而急，层次鲜明，得见水袖之神韵。梨园戏曾静萍的 《大闷》 心，不太讲究人物，看了曾静萍的表演，感受到地方戏的细腻 典雅细腻 ，表达深闺春情绵长婉约，柔媚哀怨亦令人销魂。 精致的精髓，认为值得京剧借鉴。梁伟平则从严谨规范与 自 曲剧杨帅学之丑角表演 ，颇具生活气息 ，打个哈欠耸耸肩 ， 由创造的关系出发，认为戏曲是为刻画个性化的人物而生 边说带唱，观者似能感同身受人物想吸鸦片而不得之奇痒 存，体现与体验要结合，要塑造鲜活人物，不离 “规定情境 ， 难当。宋转转的 “转转腔”刚中化柔，时而直冲云霄、继而降 人物关系”。 若雪纱，韵味独特。候红琴的秦腔唱段厚实高亢 ，质朴纯厚，