小丑的眼泪——试论卓别林和周星驰的喜剧电影.pdfVIP

文艺评论 小丑的眼泪 试论卓别林和周星驰的喜剧电影 唐媛媛 (吉林省东北师范大学传媒学院 130117) 摘要：卓别林和周星驰的喜剧 电影，其本质乃是一种 “含泪的 观，所以，他们从来不需要甚至鄙视世人的同情 。周星驰成熟作 微笑”：在电影中噱头的背后，观众体会到是某种悲剧。但两者在喜 品 (如 《少林足球》、 《功夫》、 《大话西游》等)所刻画的主 剧的表现方式上，在喜剧元素的运用上，在主题的内在义涵及深度上 人公就是这种有些无知、愚钝、叛逆而又极力维持着仅有的一点 又有着一定的差别。 内心尊严的边缘人物。 关键词：批判现实主义；后现代主义；小人物；解构 三、情节与叙事 卓别林的喜剧并不着意于情节结构，在一定程度上也是反 卓别林和周星驰的影片从来不是 “一本正经”地进行叙述深 叙事的。在某种给定的时代背景下，他通过 “丑角”的表演带给 刻的哲理，或通过传统悲剧中的那种苦大仇深的剧情来将影片推 我们的是 “富于美学化的喜剧情趣和情感的表达，是充满慢动作 向高潮，而是大胆地运用另一个极端——调侃式的喜剧来表现。 性、富于效果的、纯视觉化的造型语言”。在无声 电影时代，卓 要做到这点，导演必须具备更高的技巧。 别林正是巧妙地发掘 出人物的着装、形体动作方面的表意和叙事 如果说，在后现代主义时代，传统戏剧中悲剧所达到的崇 的功能。 高命题如今已被消解 ，或顶多也只是借助某种消极的形式被表达 周星驰的电影，除了主人公那令人发笑的形体、着装、语 的，因而我们把周星驰的电影用 “后现代”或 “解构主义”来标 言和性格等方面的喜剧特征外，影片的叙事，或说，即影片的故 示 ，那么，其实这种对悲剧进行解构式的表达在卓别林的影片中 事情节，也是引人入胜的看点所在。胸无宏志但持有一定 “小目 即已出现了。卓别林的电影只是解构了传统情节剧的叙事模式， 标”主人公历经一番沉沦、失意、世态炎凉的曲折后，最终将其 并没有解构严肃的主题。而周星驰的影片并没有颠覆传统的电影 潜藏 已久的 “本领”爆发出来并最后实现了其奋斗 目标，维持了 剧情发展模式。但与卓别林的电影相比，周星驰 的这类喜剧片， 自己的尊严。所以，在叙事上，被贴上 “后现代”标签的周星驰 似乎惟独缺少了严正的主题 。 走的恰恰是传统的叙事模式，而人物的叛逆性格、一反常理的语 具体来说，两位不同时代电影人 的喜剧片存在着 以下方面的 言逻辑和他对传统人生观、价值观的颠覆，才形成了我们所谓的 差异： 周星驰电影的后现代特征。这一点，恰好与卓别林的电影形成了 一 、 语言与肢体动 相反的对照。 卓别林善于通过动作来达到喜剧效果，人物身上那不合尺寸 四、主题或义涵 的着装更添加了影片的喜剧效果 。 《摩登时代》的噱头似乎就在 卓别林的喜剧多通过主人公的坎坷命运来折射社会 问题 ，从 于流水线上的那段表演； 《淘金记》中令人印象最深刻的就是吃 而表达对现实的批判。自小流浪般的生活经历 ，让卓别林对穷 皮鞋的那段镜头。但动作的喜剧性往往超过了影片的情节性。 苦小人物充满了深切的同情，因而其影片一方面对小人物寄予了 周星驰的喜剧片也不乏夸张的动作、表情、褴褛的着装 ，而 深切的同情，另一方面也痛斥了社会和政治的黑暗。但其痛斥乃 人物的那抑扬顿挫语气、一反常理的语言逻辑更是周星驰影片独 是通过 “丑角”背后的辛酸所间接表达的。 有的喜剧风格。然而周星驰的电影故事性很强，观众不会因为各 而周星驰影片 的旨趣并不在对现实的社会问题的揭露，在他 种搞笑的噱头而忘了故事本身的继续进行。不过 ，周星驰的影片 的影片中