我们也来到了天堂的门外——吉狄马加长诗《我,雪豹……》读后感.pdfVIP

——吉狄马加长诗 《我，雪豹⋯⋯》读后感 ◆ 马 非 一个诗人写了一首好诗，大多时候 自己心中还是有数的。所以当吉狄马加兄长在电话里告诉我 “新写的长诗是迄今 为止我 的巅峰之作 ”时，我 的第一反应 ，是有大戏好看了。果不其然 ，第二天当我读完 《我，雪豹⋯⋯ 》，为之击节的同时， 根据过去鲜有的能一 口气看完一首500行长诗的阅读经验，以及结合作为去年他出版的诗歌总集特 约校对员的特殊经历， 不能不赞 同诗人 自己的说法——是的，这的确是他的巅峰之作，而且不仅如此，它还是当代汉语诗歌在长诗领域最重要 的收获和成果之一 。 就我的目力所及，在当代长诗的创作领域，我喜爱 的作品几乎都是采用 口语的方式写就。这部分长诗，或者在一个 主题的统摄下，多侧面多角度地挖掘和铺展 ，但每一节都可 以作为一首短诗单独看待，或者干脆就是由一系列风格类似 的短诗无序构成。这样的书写方式，从形态上说更像组诗，与传统意义上的长诗对逻辑性和完整性的要求大相径庭。但 从实践的效果上来说，它更好看、更易于被人阅读和传诵，无疑拓展了长诗的外延也丰富了长诗的内涵 。比较而言， 《我， 雪豹⋯⋯ 》更像一部传统意义上的经典长诗 ，它有前后逻辑 的一致性和结构上 的完整性，如果不是粗暴强拆，很难拿出 一节作为一首短诗单独阅读。虽然笔者乃 口语诗人，但在长诗的根本认同上，我更倾向于后者。同时， 《我，雪豹⋯⋯》 在书写方式上跟当下的口语诗的表达方式区别甚大，诗人操持 的依然是经典诗人惯用的语言风格——象征的、意象的、 抒情的。当然，为了表述的方便，这是从总体上来说 ，事实上在经典 的这一大背景下，吉狄马加的方式充满着浓郁的个 人风格和色彩 。汉语的、少数 民族的、独特地域题材的这些因素保证了这部长诗的特殊性和独创性。还需要着重提及的是， 较之我 目睹的一些较为晦涩的传统经典作品， 《我，雪豹⋯⋯》的语言要明晰得多，更便于读者理解和接受。 长诗 《我 ，雪豹⋯⋯》关注的主题无疑是宏大的，仅从遣词造句上来看，这一点与当下用 口语 的方式写作的长诗关 注具体而微的生活的做法也不尽相同。自由、生命、死亡、尊严、荣耀、雪山、世界、时间、祖先、宇宙、天堂、地狱、 审判⋯⋯这些大词在 口语诗人那里几乎是禁用的，因为用不好很容易给人一种做作和矫情之嫌 ，而我们通读 《我，雪豹⋯⋯》 一诗却发现，尽管这些大词宏语贯穿全诗、俯拾即是，但并没有给我造成不 良的心理反应，相反还给我一种 自然而然的 舒服感，好像作为这样题材的一首长诗，就应该使用这样的大词宏语。我想除了作为一首经典意义上的长诗 自身的需要， 恐怕与写作者的气场强弱有关。熟悉作者的朋友或许都有这样的感觉：吉狄马加是气场极为强大的诗人。因为 自身的 “强 大”，而使用与之匹配的 “重型词汇”，可谓相得益彰，不会给人以造作乃至厌烦的感受。此一点，也是吉狄马加诗歌整 体创作最重要 的风格特征。 考虑到作品的副题是献给一位动物学家的，有人可能会把它解读成一首环保诗。也许这的确是诗人创作的一个初衷， 但绝不是最重要的那个初衷 。就 《我，雪豹⋯⋯》表达的意蕴而言，我的理解 是，与其说诗人写的是雪豹，不如说写的 是理想化 的自身；与其说写的是 自身，不如说写的是一种向往、一种精神、一种存在，因为高贵而稀缺的那个更高更大 的存在——悬浮在我们头顶上方，闪闪发亮 ，净化我们的心灵 ，并指引我们上升。从正面、反面、侧面等多个角度，诗 人追踪着它的足迹，最终写出了它，也就找到了它；因为找到了它，诗人也就 “找到了通往天堂的人 口”。当然，作为读 者，何其幸哉，我们跟随诗人的脚步，一路迤逦，也来到了天堂的门外。 作者简介： 马非，口语诗歌的代表诗人。1971年生于辽宁。1989年开始发表作品，迄今在国内外报刊发诗作1000余首，诗作收录 《现代诗经》 《被遗忘的世纪诗典》 《新世纪诗典》等百余种选本，出版诗集 《一行乘三》 《致全世界的失恋书》 《马非诗选( 2000—2006) 》 《宝贝》 《四 处走动》5部 ，长诗选 《青海湖》即将 出版，部分作品被译成英语、西班牙语、韩语、 日语。荣获 《秦岭文学 》2012年度文学奖、第三 届 《新世纪诗典》年度( 2013) 奖金诗奖、第 四届( 2 013) 长安诗歌节现代诗成就大奖 。 96青海国土经略2 ／2014