红花亦是绿叶——穆小鹏表演观后.pdfVIP

耋 鳘I j当 l代 l戏 蒜 缀啼 l剧 穆小鹏表演观后 陈答才 人们习惯用 “红花还需绿llfi~7,”这句话对舞台形 术上的探索和创 象进行角色定位，且主要是说明配角的重要性。在秦 新。一是新版 《王 腔舞台上，究竟如何给穆小鹏定位?笔者的看法是： 宝钏 ·回窑》一折 他首先是红花，但又甘做绿叶。 中小鹏对台词的 穆小鹏供职于陕西省戏 曲研究院青年实验团， 改编和对薛平贵 是秦腔界较有影响的文武小生演员，已有 30年的艺 人物形 象的重 术生涯。在近30出本戏里，他饰演过各类角色，如 塑。人所共知，传 《王宝钏》中的薛平贵、《梨花情》中的钱友 良、《杨七 统的 《五典坡》一 娘》中的杨肚儿、《周仁 回府》中的杜文学、《鬼怨 ·杀 折 ，薛平贵与王 生》中的裴瑞卿、《打柴劝弟》中的陈勋，《火烧草料 宝钏夫妻十八年 场》中的林冲、《赵氏孤儿》中的程婴等等。 未见，五典坡见 穆小鹏演 出剧照 1986年5月我就看过小鹏的表演。那是他坐科 面，双方为了考 ● 六年的陕西省戏曲研究院训练班结业，在西安西大 验对方的忠贞而长时间地反复相互斗嘴磨牙，甚至 街实验剧场为省委机关党代会的代表汇报演出，我 调侃骂俏，既不合人物性格，又失文雅。事实上，即使 因朋友赠票得以观赏。小鹏和同学李梅搭档演出折 分别十八载的夫妻 ，也不至于相见许久还不认识 ，这 子戏 鬼《怨 ·杀生》，李梅扮李慧娘，小鹏饰裴瑞卿。这 是 《五典坡》长期 以来不合情理的地方。而新版 《回 出戏对李慧娘来说既是唱功戏又是表演戏 ，而对裴 窑》中小鹏塑造的薛平贵，为了与妻子很快相识，用 瑞卿来说，主要是功夫戏 ，动作幅度大，技巧难度高； “剃须”突破了传统表演程式，双方台词不多，但温文 身段表演讲究潇洒稳健，形体动作和绝活技巧交替 尔雅 ，入情合理，很快便使夫妻团圆，这种从台词到 出现，交错进行。然而十七八岁的穆小鹏无论是 “大 表演程式的全面创新，非常别致，甚至是对传统 《五 八字”、“小八字”和 “平顶托云”的梢子功 (甩发)，还 典坡》的 “革命”。正因为如此 ，广大观众对新版 《王宝 是身段水袖的表演都征服了观众 ，赢得了长时间的 ~Jll}，尤其是 《回窑》一折赞赏有加。固然，这种创新包 热烈掌声 (对李梅的表演特征我已在另文中作过描 含着剧本改编和导演的改革意识，但至少小鹏和李 述)。正是从那个晚上，笔者记住了穆小鹏等演员的 梅的表演实践圆满实现了编剧和导演的创新意图， 名字，且 20余年来一直关注着他们的演出、成长和 从而呈现给观众一个鲜活生动的新薛平贵形象。二 进步。 是 《赵氏孤儿》的 《绝亲》一折也不乏创新之处。前不 对演员来说 ，念 、唱、做 、打是基本功