近年古筝左手技术的发展与筝曲音乐风格.pdfVIP

维普资讯 ’■ 一 可否认，近年来我国的古筝音乐取得了长足的进 传统技法的角度看，这种定位十分明确，并由此发展出 ／ 步，其突出的表现有三个方面：一、新创筝曲。相当 两套相互区别的演奏技法。这两套技法各有侧重，各有 数量的新曲不断问世，特别是作曲新技法的运用，丰富 分工，区别明显。左手技法以按弦为主，活动于琴码的 了古筝音乐文献。二、古筝演奏技术的新发展。随着右 左侧，其基本任务是饰音，即承担乐音的润饰；右手技 手技法的改进和组合性技法的丰富，尤其是在左手解 法则以弹弦为主，活动于琴码的右侧，其基本任务是取 放之后．崭新取音技术的出现，诸多新的音响形式被创 音，是古筝发音的动力源。二者最根本的区别在于：右 造了出来，古筝的艺术表现力得到提高，筝曲的表现空 手技法可以不依赖左手而独立使用；而左手技法则难 间得到扩展。三、新人不断涌现。新人的涌现，加快了新 以独立使用，必须配合右手使用。这一区分，是从技法 乐曲、新技法的传播和普及，同时又有力地支持和推动 体系出发，就其总体性质而言的。基于上述事实，我们 了古筝新曲的创作和演奏技法的创新。 认为传统古筝演奏的左、右手技法，有类型学依据，可 回顾古筝音乐的发展，尤其是音乐风格的变化，不 以从类型上作出区分．它们有两个最根本的区别：一是 古筝左、右手技法的基本 定位不同，其基本的功能 近年古筝左手技术的 也不相同；二是左、右手技 法的基本性质有别，分工 明确，不可相互取代。由 发展与筝曲音乐风格 此可见．从功能角度对古 筝技法作出区分，不仅可 以帮助我们认识左、右手 各自的技法系统．而且还 能帮助我们了解我国传统 古筝技法的基本性质和基 本特点。从这一依据出 发，我们便可以对左、右手 传统技法作出进一步的分 析。 1．传统左手技法。如 上所述，传统左手技法的 性质是润饰性的，主要参 口王小平 与音乐的表现。它通过四 种基本技法来实现：一是 按音，二是吟弦(包括吟与 可能不与古筝技术的发展相联系。演奏技法是器乐演 揉)，三是滑音(包括上滑音、下滑音)，四是颤音。这四 奏的基本保证，也是风格形成最直接的原因之一。因 种技法虽有差别，但都以音乐润饰为其目的，并沿着润 此，讨论它们之间的关系，