体验·反思·追寻——田沁鑫剧作情感策略分析.pdfVIP

体 验 ·反 思 ·追 寻 田沁鑫剧作情感策略分析 吴 波 (南京信息工程大学 党委办公室，江苏 南京 210044) 摘 要 ：在新 时期 以来的话剧舞 台上 ，导演田沁鑫 以其 验和无情的反思 中追寻理想的精神家园，这便是她的话剧在 鲜明的戏剧理念 、独特的舞 台表现风格备受戏剧界的关注。情 情感上采取的策 略 感策略是其导演风格的一种特 色．．她的话剧 中蕴涵着极 强的 1999年 《生死场》的上演可以看成是田沁鑫情感体验 的初 情感张力，自始至终都在 昂扬着一种悲壮的情感。在一次次跨 次流露。在剧中，田沁鑫将 “现代性的焦虑”体验首先融入到对 越 历史时空的对话 中，她 用话剧表 达 自我对历 史、现 实、人 生 国民性的反思上 。 “上个世纪末的时候 ，我感到人人都是如此 的独特的体悟与思索，用情感来感化观众 。借助情感与观众进 焦躁 、迷惘又恐惧 。人和人不再可能再进行心与心的交流．这 行心灵上 的沟通 个世界突然变得陌生起来”。正是在这样 的感受下 ．她产生了 关键词 ：田沁鑫 情感策略 话剧 创作 《生死场》的冲动。在一幕幕生与死的较量中，该剧对国民 的生存方式进行 了深入的反思，对愚昧、奴性 、麻木 的国民劣 任何艺术的创作都离不开艺术家 的情感体验 。苏珊 ·朗格 根性进行了无情 的展示 。这些尤为体现在人们对待生老病死 认为：“一切艺术都是创造 出来的表现人类情感 的知觉形象。” 这些最基本的生理变化的态度上。“生老病死 ，没啥大不 了的。 从这个意义上说 ，判断一部作品的价值与意义 ，不仅要看其所 生 了就让他 自个儿长去，长大就长大 ，长不大就算 了”。为 了生 选择的事件 的大小，更要看作品所反映的人类情感 的深度。田 存 ，面对二爷 的赎金 ，赵三由带头抗租转向了对二爷顶礼膜 沁鑫的话剧是用情 的，她的话剧 中蕴涵着极强的情感张力 ．表 拜 ，“牢 固的”阶级仇恨在此消解 ：面对被 日本兵奸杀的老婆 ． 达 了她对历史 、现实、人生的独特的体悟与思索 ，试 图传达 的 二里半表现 出了对于死亡异常的麻木 ，他将老婆的被杀当作 是一种现代性的焦虑 。 一 次精神上的耻辱；面对金枝刚刚出生的女儿 ．赵三 以莫须有 现代社会，物质的压迫和紧张的竞争，一方面改变了原有 的 “罪名”将她残忍地摔死 ……一切的一切让我们看到人的生 意义上人与人之间的情感模式，造成了人 际关系、亲情关系的 命与尊严 已经在这里受到 了最为严重的践踏 。面对生死的麻 疏离，人与人之间的关系 日趋功利化 、隔膜化的趋向。另一方 木与冷漠 ，使人与人之间失去了最基本的情感纽带 ．男人和女 面 ，社会节奏的加快也使得人的生存越来越平面化 、大众化 ， 人之 间也失去了最基本 的尊重与亲情 。这些消极的东西一直 从而泯灭了 自己独有的个性 ，丢失了 自己独特的情感体验 、价 持续到今天，仍然成为阻碍社会进步的落后因素。在二十世纪 值理想与追求。正是这些现代性体验的发生 ．引发了田沁鑫对 的最后一年 ，田沁鑫希望通过这种方式来反思国民身上的劣 于 当下社会的种种焦虑 ，使她 “不能主动去把握世界——事物 根性 ，警醒国民，期望 国民恢复民族的 “自醒意识 ”．重新振奋 与他人……世界可以拥有我 ，而我却无力作出反应” (弗洛姆 精神。 语)为 了摆脱这种焦虑的体验 ，田沁鑫寄情于历史 。以女性剧 进入新的世纪 ，田沁鑫不再仅仅将情感定位在忧郁和反 作家独有的感性体验和批判眼光 ．在历史的长河中寻找 自己 思上 ，而是 凸显 出一份