外国文学 希腊戏剧.pptVIP

命运悲剧 该剧主要表现了人的意志和命运的矛盾冲出，所以被称为命运悲剧。 愿望与后果背谬 替罪羊 俄狄浦斯的性格 俄狄浦斯是个英雄而不是弱者。他在邪恶的命运面前总是努力抗争，而不是消极顺从，并且敢于面对现实，勇于自我惩处，他的悲剧不是有意杀父娶母的结果，而是毫无犯罪动机，在竭力摆脱厄运之中不知不觉地犯了罪，从这个意义上讲，他是无罪的。诗人通过主人公极力逃避犯罪，认真追查凶手和严厉自我惩处，充分表现 了他诚实、善良、正直、坚强的优秀品质和敢于直面严酷，勇于承担责任的刚毅精神。艺术成就 1、精妙的结构 2、善于刻画人物性格 美狄亚的性格 聪明热情、敢作敢为。她是个热烈追求平等，带有原始特点的泼辣女性。在剧作家笔下，她具备女人共有的感情，把丈夫当做唯一心爱的男人，可是一旦遭到背叛，便把炽热的爱情化作仇恨的怒火。美狄亚是个女巫，又是一个外邦人，诗人利用观众对黑海一带外邦人的片面了解，赋予她以凶险、毒辣和多变的个性。通过共性和个性的互衬，使观众理解了人物，诗人便在广阔的背景上树立起一个可信但不一定可爱的艺术形象。 在一切有理智、有灵性的生物中间，我们女人是最不幸的。首先我们得用重金争购一个丈夫，他反而变成我们的主人。……而最重要的后果还要看我们得到的，是一个好丈夫，还是一个坏家伙。因为离婚对于我们女子是不名誉的事，……一个男人同家里的人住得烦恼了，可以到外面去散散积郁，可是我们女人就只能靠着一个人。 女人总是什么都害怕，走上战场，看见刀兵，总是心惊胆战；可是受了丈夫欺侮的时候，就没有别的心比她更毒辣！ 《鸟》剧情 两个雅典人不满生活的混乱，逃至鸟的国度。珀斯忒泰洛斯设计建造鸟城（云中布谷国），使飞鸟成为宇宙主人，接受众多来访者。其后，普罗米修斯劝告珀斯忒泰洛斯利用神界饥荒要挟宙斯把象征主权的女儿巴西勒亚嫁给他，最终珀斯忒泰洛斯如愿以偿，被奉为神界至尊 《鸟》艺术成就 剧情生动，构思巧妙，发挥了“叙述”的纽带作用，布局合理，结构完整，也比其他作品更注重对悬念的处理，《鸟》剧色彩绚丽，富有诗的意境。 * 外国文学史 · 第一章 古代文学 第四节 希腊戏剧 戏剧文学 戏剧文学是继史诗和抒情诗之后形成的第三类文学体裁。在西方，它虽然脱胎于史诗，但从诞生之日起，就具有了自己的特性，并逐渐和史诗划清界限。它们之间的界限是剧本必须戏剧化。所谓戏剧化，就是化为人物直观的动作，通过人物直观的动作，把事件过程再现于观众面前。 戏剧艺术的基本特性 戏剧艺术的基本特性，有很多理论 ，突出的观点有四种： 动作说。提出者亚里士多德。动作（act）也就是行动、情节，通过人物动作来表演故事，摹仿在行动中的人。他说：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿。”“悲剧是行动的摹仿，而行动是由某些人物来表达的。”（《诗学》） 情境说。提出者狄德罗。情境指形成人物性格的环境。“人们一般要找出显出人物性格的周围情况，把这些情境互相紧密联系起来。应该成为作品基础的就是情境。”（见《西方美学史》上卷279页） 冲突说。提出者黑格尔、法国戏剧批评家布伦退尔（1849-1906）、美国现代戏剧和电影理论家劳逊。黑格尔认为：“戏剧动作在本质上须是引起冲突的。”（黑格尔《美学》第3卷下册）布伦退斯认为：“戏剧所表现的是人的意志与神秘力量或自然力量之间的冲突。”劳逊认为：“戏剧的基本特征是社会性的冲突。”（戏剧与电影的剧作理论与技巧》第80、213页） 激变说。提出者英国戏剧理论家威廉·阿契尔。他认为：“戏剧是一种激变的艺术。”（见《古典文艺理论译丛》（11），《戏剧美学初探》） 动作与冲突在戏剧中特别重要。没有冲突就没有戏剧；动作是戏剧艺术的主要表现手段。 悲 剧 悲剧： 戏剧的一种类型。在西方戏剧史上，一般认为，悲剧主要表现主人公在为自己的命运、理想、事业和社会正义进行斗争时，由于恶势力的阻挠、迫害，或者自身的过失和弱点，遭到失败，甚至个人毁灭。 悲剧精神：崇高严肃，具有悲壮之美。 悲剧主角：令人尊敬或同情的人物，具有英雄性，其高贵品质和斗争精神给人鼓舞力量。 悲剧发展阶段 古希腊悲剧： 英雄悲剧：主人公为了自己的理想和正义同敌对势力进行斗争直到毁灭。代表作《被缚的普罗米修斯》。 命运悲剧：主人公的意志同命运（神）的对抗，其结局是他无法逃脱命运的安排而毁灭。代表作《俄狄浦斯王》。 文艺复兴性格悲剧：主人公悲剧命运的根源在于性格。代表作《哈姆莱特》（英国·莎士比亚） 17世纪古典主义悲剧：表现理性与情感的冲突，主人公是王公贵族。代表作《熙德》（法国·高乃依） 《