古诗词中“风”的审美意象新解.pdfVIP

语文学刊 2010第2期 古诗词中 “风的审美意象新解 。朱静 (镇江机 电高等职业技术学校，江苏 镇江 212016) [摘 要] “风”这个审美意象在中国古典诗词中出现的频率非常高．风，令人捉摸不透，因它无形可观，无 神可凝 ，可它能 “解落三秋叶，能开二月花”。这个大 自然 的精灵，飘荡于无穷的天宇，使世 间万物 因之摇曳生姿 ，风 情万种。可它一旦进入文学领域，进入诗词，却又成为一位百变精灵，时而 “吹面不寒杨柳风”风姿绰约，恰似一位 温柔可人的姑娘；时而 “长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”变得旷达豪放。犹如一位慷慨悲歌的壮士，高唱 “风萧萧 兮易水寒，壮士一去兮不复还”；时而显得落寞惆怅，正可谓 “帘卷西风 ，人 比黄花瘦”。 [关键词] 古诗词；风；审美意象 中图分类号 ：I206．2 文献标识码 ：A 文章编号：1672—8010(2010)O2一O062一O2 “意象”是中国古代诗论中的一个常用概念，刘勰在 《文 悠低吟，这句诗，虽无一个 “风”字，但我们能从动词 “卷”“生” 心雕龙 ·神思》篇中首先提出 “意象”一词，“独照之匠，窥意 二字中感受到 “风”的存在，领略到 “风”的迷人风采。而南宋 象而运斤”。意思是说，用眼光独到的匠心，窥探心 中的意 志南和 尚的名句 “沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的意 象，如运用斧斤，从事意象的刻画，以达到 “神与物游”的境 境更佳：“杨柳风”就是春风，它仿佛慈母的手般温暖、轻柔地 界 。此后 ，意象在古诗词领域得到了更为广泛 的运用 ，越来 抚摸着你，让人倍感温馨舒适，杏花雨伴着杨柳风，共同织就 越显示出它的审美意义。唐 ·司空图 《诗品 ·缜密》说 ：“意 了如诗如画的杏花春雨江南，使徜徉其中的人儿如痴如醉。 象欲 出，造化 已奇 。” “意象大小远近 ，皆令逼真。”方东树 《昭 春风给人的感觉固然是温柔美好的，同时春风也象征着 昧詹言》(卷八)。明 ·胡应麟在 《诗薮 ·内篇》中说：“古诗之 活力 四射 。 “草色微风长 ，莺声细雨和”一句在则让人想象到 妙，专求意象。”袁行霈在 《中国古典诗歌的意象》一文中指 这样一幅图景：在和暖的微风吹拂中，在蒙蒙细雨的滋润下， 出：“物象是客观的，它不依赖人的存在而存在，也不因人的 小草越发的青翠碧绿，焕发出蓬勃生机；雏莺也在和风细雨 喜怒哀乐而发生变化。但是物象一旦进入诗人的构思，就带 中离开温暖的巢穴 ，勇敢地搏击在风雨 中。至于 “细雨鱼儿 上了诗人的主观色彩。诗人的审美经验和人格情趣，即意象 出，微风燕子斜”，却又描绘了细雨伴着和风，悠闲的鱼儿在 中的那个意的内容。因此可以说，意象是融入主观情意的客 水 中游来游去 ，空中燕子与水 中的鱼儿相映成趣 的和谐景 观物象，或者是借助客观物象表现 出来 的主观情意 。”在古 象，与 “草色微风长。莺声细雨和”有异曲同工之妙。春风的 代诗词中，“风”这个审美意象，成了诗人表情达意的载体，在 活力四射还蕴含在 “满架蔷薇一院香”一句诗中：阳光明媚， 诗人们 的笔下，它充满灵性，蕴含诗意，呈现出众多不 同的审 姹紫嫣红，微风使满院生香 ，这里，风成 了播撒美与美 的天 美意象 。 使。“东风一夜花千树 春‘风又绿江南岸”，风在一夜之间， 使千树花开，万里飘香，春风过处，江南岸绿，这是春风给 自 一 、 和煦的春风是温柔美好活力四射 的象征 然界，给人类带来 的盎然生机 。“等闲识得东风面 ，万紫千红 我国现代著名散文家朱 自清的散文名篇 《春》中曾经这 总是春。”春风，唤醒了