试论李安电影中的多元文化现象——解析“家庭三部曲”.pdfVIP

j 喾掣 试论李安电影中的多元文化现象 - - - - N析 “家庭三部曲” 摘【要】 兼跨丈化语境的电影导演与温柔敦厚的中国丈人双重身份于一身的李安，执导 的 “家庭三部曲”(喜宴》、推手 和 《饮食男女》)，不仅展现 了中国丈化的多面性与复杂 性，而且代表 了当代 台湾电影在表现以东西方文化冲突为主的多元文化的交汇、对立与融 合的这一叙事主题上的最高成就，为华语 电影在世界电影上占有一席之地做出了努力。 关【键词1 李安 多元丈化 表现形式 形成原因 深远影响 在当今的华语影坛中，李安作为唯一两 安具有独特的文人气质和传统人文精神 ，并 文化品格和美学价值的审美对象，尽管各 自 次荣获奥斯卡金像奖的华人导演。他的电影 以其敏锐的洞察眼光和悲天悯人 的博大情 存在不足与缺陷，却因彼此的需要而相互学 作品之所 以能够；中击整个国际影坛，赢得国 怀 ，从多种文化的交汇冲突融合的层面对文 习共同发展 ，在全球一体化 ，文化多元化的 际的瞩目，为华语 电影在世界电影 中赢得一 化和人性进行了具有哲理性的深层次思考， 历史潮流和大趋势下，相互融合与共生。 席之地 ，不仅是因为他取材独特 ，融合 了西 表达着东方文化和中国人 的伦理道德和情 二、多元文化的冲突与融合 方文化 ，具有 了国际化的品质 ，更是 因为李 感追求。 1传统文明与现代文 明 安的电影作品渗透着浓厚的东方传统文化 李安 ，既深受 中国传统文化 的熏陶又 在 《家庭三部曲》中，李安将传统与现代 情结，凝聚着东方文化特有的精神，并且对 接受西方的思想教育，在展现生活的外在表 融合在小小的家庭的视点进行叙事。新旧两 这两种似乎对立的文化进行 了近乎完美的 象时，绝不是流于肤浅，而是有着深刻的切 代人的成长环境和历史背景有着很大的不 Ij妙融合与展现。 肤感受，他的影片中也处处渗透着李安关于 同，老一代人深受 中国传统文化的熏陶，新 兼跨文化语境的电影导演与温柔敦厚 文化的深度思考 。李安，没有采取迎合西方 一 代人则接受西方现代文明的影响，那么同 的中国文人双重身份于一身的李安，执导的 观众的做法，而是站在了中立的立场上 ，运 处～室必将产生矛盾和冲突。《家庭三部曲》 “家庭三部 曲”喜宴》、《推手》和 《饮食男女》 用具有写实主义色彩的镜语 ，展示传统与现 从正面、侧面各个层次展现新老两代人之间 三部电影)，不仅展现了中国文化的多面性与 代、东方与西方之间所具有的～种关系和差 代沟以及传统观念与现代观念之间的冲突 复杂性，而且代表 了当代 台湾电影在表现 以 异 “李安～方面对传统文化表现 出深刻的 这一叙事主题 的表现。《推手》中，老朱与他 东西方文化冲突为主的多元文化 的交汇、对 情感理觯与认同，另一方面对传统文化在现 的媳妇玛莎因为彼此 的生活受到干扰而不 立与融合的这一叙事主题上的最高成就。 代情境中的危机和缺陷又有清醒而 自觉的 和，陈老太太也与女婿不和。《饮食男女》中， 一 、 跨文化传播者——李安 文化体察。他站在更高的文化层面上，指出 家信感到无法再与父亲住下去，锦荣的母亲 1李安的生平经历和多重文化身份 了在现代 的全球化的背景下，东方和西方 ， 与女婿关系不谐。《喜宴》中高老夫妇与伟同 李安，1954年出生干台湾屏东。李安的 传统和现代两种文化之间不是此消彼长 ，相 的婚姻观有着天壤之别，老一辈们认为结婚 家庭是传统的中国式父权制家庭，从小便受 互对立的关系，而是你 中有我 ，我中有你 ，互 乃 “父母之命”、“传承香火 ”，“是给别人看 到浓厚的传统礼教和 中国传统文化的熏陶 相渗透 ，彼此共存。”[1】同时，李安深刻地指 的”，要 “仪式化 ”，而伟 同则与之截然相反 ， 和浸染，这样的一个成长环境为李安曰后的 出，传统文化将被激活 、延续 、更新，以其新 甚至和赛门同性相爱。 创作提供了最基本的素材 。1972年 ，李安考 的生命力和活力融入到现代文化 中去，焕发 随着社会的发展 ，新老两代人之间的差