民族唱法的继承与发展.pdfVIP

簦 研．究 民族唱法的继承与发展 文f董丽娟 在我 围当代声乐演唱的总体 出声 、归韵 、收声 。民族唱法具 椿 的 烁 府传声》， [清 】李渔 的 结构 中，主要有三种唱法 ，即民 有浓郁 的 中华 民族 气质 、个 性 、 《闲情偶寄》等。 族唱法 、美声唱法 、通俗 唱法 。 风格 。 这三种唱法 中，又 以民族唱法最 我 圈的 “民族唱法 ”历史悠 2 民族 唱法的传统要素 具鲜 明的中国风格 和 中围气派 ， 久 ，有着数 千年 的历史 和传 统 。 ； 传统的民族唱法包括 民歌唱 不但深 受我 同各族人 民的喜爱 ， 从远古时 期 的 《弹歌》、 击《壤 法 、戏 曲唱法 、曲艺唱法 以及它 即使在世界乐坛上也是独树～帜 ， 歌》、 《沧浪歌》，到先秦时期 的 们 的各种变形 。作为 民族声乐工 赢得广泛地赞誉 。因此 ，作为 民 ； 《诗经》、 楚《辞》；从两汉魏晋南 作者 ，研 究这些唱法 ，既是继承 族声乐演 唱工作者 ，应该认真学 北朝 的 《乐府歌辞》、 《相和 歌 {优秀传统唱法 的前提 ，也是发展 习民族唱法 ，研究 民族唱法 的基 辞》 到唐诗 、宋词 、元 曲以致 明、 l当代 民族 唱法 的基础 。因此 ，正 本特点、构成 因素及其当代发展 ， j清 的时调 、山歌 、小 曲 ，各个历 确认识这些 唱法 ，学 习这些 唱法 提高演 唱技巧 ，为发展我 国的民 史 时期 的歌 唱表演 、教 育传承 以 的长处 ，是非常必要 的。笔者试 族声乐艺术做 出 自己的贡献 。 及理论研 讨 ，使 中国声乐艺术 的 谈 如下 ： 蕴育 、融合 、演变和不断改革完 ；2．1 民歌 唱法 1 民族 唱法的基本特点 j善 ，才形成 了 自己独特 的不 同于 j 民歌 唱法主要是指民间艺人 、 我 国 的 “民族 唱 法 ”，从狭 其他 围家 、民族 的声乐表演风格 民歌手 的演唱方法 。他们一般没 义上讲 ，是指根据我 国人 民的情 和表演形 式 ，创立 了丰富多彩 的 有经过专 门的声音训练 ，演唱不 感 、语言 、音乐风格 、民族文化 演唱形式 ，留下 了许多珍贵 的声 ；拘一格 ，唱风 十分 自然 、纯朴 、 及其审美观点而形成 的传统的民 ：乐作 品 ，也产生 了许多著名 的歌 吐字真切 ，主要根据 当地流传 的 族 声乐演 唱方法 。它包括我 国各 手 。如 U子 ·汤 问》 中说 ，秦青 i地方旋律 即兴表演 。但他们 能在 地区各种不同的民歌 、曲艺 、戏 i有 “声震林木 ，响遏行云”的雄 自然语 言趋 势 的基础上 ，唱 出韵 曲的传统唱法 ，或是 以上几种传 壮歌喉 ；韩娥有 “余音饶梁 ，三 味浓郁 的旋律 。北方 民歌 豪放 、 统唱法 (民歌 、曲艺 、戏 曲) 的 日不绝 ”的奇妙歌声 ，能使 “一 高亢 、明亮 ，既用真声演唱 ，也 相互渗透 、吸收融合 。从广义上 里老 幼 悲愁 垂 涕 相对 ， 日不进 用假声演唱 ；南方民歌委婉 、甜 讲 ，则是指在传统 民歌唱法 、曲 j食 ”，也能 使 “一里老 幼手 舞足 美 、圆润 ，以真声演 Ⅱ昌为主 ，偶 艺唱法 、戏 曲唱法基础上 ，根据 蹈 ，弗能 自禁 ”。这说 明早在 2400 尔也用假声演唱。民族唱法讲究 当代人 的审美要求 ，吸取 了世 界 多年前 ，我 国的民族歌 唱家就 已 i气量 小巧纤细 ，抑扬有度 ，因此 上其他 民族科学 的发声方法 ，融 经具备 了很高的艺术水 平 。特别 ；发 出的声音亦显得秀丽 纤巧 ，具 汇而成 的声乐演唱技巧和审美体 是到 了清末时期 ，民间戏 曲 、曲