“繁星”在北京文化新地标上闪烁.pdfVIP

年轻的演员为小剧场话剧带来了生机 川和作家剧社龙马社负责人都赶 中强对小剧场市场作了深入调研 动了：仅北京市，大约就有12万～ 来洽谈 ，希望能与戏剧村长期合 后得 出了以下结论 ： 15万人有进剧场看话剧的习惯，保 “目前看来，在中国做音乐的 守估计，平均每两个月看一场戏， 作。但繁星戏剧村更倾向于 “场制 合一”的经营，即剧场本身也要参 100个人里可能会有一个人收获 按照现在的平均票价 200元计算， 与话剧的创作，以此来保证演出 回报，做话剧的100个人里至少能 平均每人每年要在戏剧上花费 剧 目的质量。在戏剧村的计划中， 有10个、2O个甚至5O个获得一定 1000元左右。这是个很大的市场， 自己独立出品的话剧将占到60％， 回报 !”在他看来，小剧场这个行 每年1亿呢!在他看来，这个市场 业的发展机会要远远大于唱片行 仅从大小来说 ，就比音乐方面的 合作出品占40％。 livehouse每年大出100倍 以上。 业 。 北京需要 100个小剧场 而当卢中强进一步收集到以 从上世纪80年代小剧场话剧 “十三月”唱片公司的总裁卢 下数据时，已经按捺不住跳槽的冲 诞生之初，头上就一直戴着一顶 特删氽划 j9l “另类 ”的帽子 ，演出剧 目也以实 为：以住制作小剧场话剧，都带有 如此强大的生命力 ，也说 明我们 验戏剧和先锋戏剧为主。但是从 很浓厚的理想主义色彩 ，并不赚 国内具有巨大的文化需求。 2005年开始 ，随着戏逍堂、雷子 钱。而由于小剧场这个市场大多 目前活跃在北京的知名剧组， 乐笑工厂等为首的 “减压话剧”不 都是民营团体，生存的压力致使 如戏逍堂、雷子乐笑工厂、哲腾文 断获得观众认可 ，小剧场话剧越 他们开始进行商业化探索，再加 化 、大可乐剧社等均是民营 团体 ， 来越 “亲民”。减压话剧使小剧场 上 目前中国的大众剧场、剧组脱 一 年2000场的演出有一半都是他 不再意味着寒酸，他们带动了小 离市场生存，政府的文化投人对 们的作品，其中很多作品都实现 剧场的红火并开始吸引不少投资 民间商业演出没有支持，才导致 了盈利。 者跟进 。 小剧场艰难地探索戏剧的商业化 虽然戏逍堂常常面临订不到 北京剧协秘书长杨乾武认 道路 。小剧场在这种情况下还有 剧场 的尴尬 ，但对于新建小剧场 扎堆的现象，他认为不能盲 目乐 观。 “剧场多了不是坏事 ，但剧场 建设一定要和创作能力相匹配。 另外，北京的剧场生态向来东热 西冷 ，而新