全球化背景下中国电影的国际化策略.pdfVIP

文艺理论与批评 　2005年第 5期 □　电影与中国 全球化背景下中国电影的国际化策略 尹　鸿 　　现代化的动力 ,从 1980 年代开始 ,将中 在中国加入 W TO 以后 , 中国电影产业和市 国别无选择地推 向了国际政治经济文化舞 场向全球开放 , 以张艺谋的 《英雄 》等所谓 台 ,急匆匆地卷入了以跨国公司、跨国市场的 “新武侠片 ”为代表 , 中国的第五代和第六代 形成为基础 、以传播和媒体科技的发展为助 导演全面进入吸收全球资本 、面对国际市场 力的全球化过程中。一方面 ,全球化为电影 的电影产业主流 。这三个阶段 , 中国电影伴 文化的广泛流通 ,甚至为创造世界性的文化 随着中国政治经济文化的发展 ,呈现了鲜明 空间提供了背景 ,另一方面也对维护各个民 不同的国际化特征 。 族的文化传统 、保持多元的文化趣味和思想 价值提出了挑战 ,潜在的媒介帝国主义垄断 第一阶段 : 民俗电影时期 在一定程度上影响着文化的开放性 、丰富性 以及创造活力的保持 。所以, 1980 年代末期 在 1970年代末期 ,改革开放作为一种国 以来 , 中国电影在努力探索一种后殖民状态 家战略决策影响到中国社会的政治经济文化 下的国际化策略 。这种策略经历了三个阶 以及日常生活的几乎每一个层面 。80 年代 , ( 段 :第一阶段 1980年代后期到 1990 年代前 在政治历史传统时弱时强的抵抗中 , “全面 ) 期 , 民俗 电影时期 ———以张艺谋 的 《红高 西化 ”成为当时中国一种社会有意识和无意 粱 》为开始 ,陈凯歌的 《霸王别姬 》达到高潮 , 识的潮流 。中国电影也以 “走向世界 ”作为 中国第五代电影导演以国际电影节获奖为突 自己的目标 。当一个民族和一种文化由于经 破口“走向世界 ”, 以一批所谓的中国民俗化 济 /政治的弱势而缺乏充分自信时 , 国际化是 影片形成了中国电影第一次国际化浪潮 。第 一种巨大的诱惑 :它意味着通过国际认同 ,能 ( ) 二阶段 1990 年代中期到 1990 年代末期 , 够为自觉或不 自觉地用所谓国际 “他者 ”参 独立电影时期 , 以张元 、王小帅 、贾彰柯等年 照来评价本土化文化的大众乃至社会精英提 轻导演为代表的所谓中国 “第六代 ”、“第七 供一种价值判断的暗示 ,对于电影来说 ,就是 代 ”的新生代导演以体制外操作的被称为所 通过国际化使电影制作者获得一种想象中的 谓的 “地下电影 ”, 在 国际电影节上 以一种 世界性声誉和地位 ,最终使影片获得能带来 “另类 ”形态继续着 中国电影 的国际影响 。 经济效益的国际 /国内市场 , 同时使电影制作 ( ) 第三阶段 2000 年代以来 ,跨国制作时期 , 人获得一种投资信任度以从事电影再生产 。 9 © 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. 全球化背景下中国电影