蔡伸词灵活多变的叙述艺术.pdfVIP

第 lO卷 第3期 鸡 西 大 学 学 报 VoI．10 No．3 2010年6月 JOURNALOFJIXIUNIVERSITY Jun．2OlO 文章编号：1672—6758(2010)03—0122—2 蔡伸词灵活多变的叙述艺术 郭姗姗 潘俊峰 摘 要：蔡伸是南渡时期著名词人，有词集 《友古词》，其词深受清真词影响，笔致雄健，清新淡雅，有着自 身独特的风格，是南渡词坛重要的组成部分。尤其值得注意的是蔡伸词也显露出较为成熟的叙事艺术。 关键词：蔡伸词；叙事结构；心理刻画；场面描写 中图分类号：I206．2 文献标识码 ：A 词虽然是一种抒情文体，但其中也有相当一部分具 风一吹眼睛涩涩地疼。词人的帆船渐行渐远，逐渐消失 有叙事色彩的作品。宋代一些著名词人如柳永、周邦彦、 在天尽头，杨柳岸堤，只留下情人在那孤独守望。接下来 辛弃疾的作品中就有不少叙事词。俞平伯先生的 《清真 回到现实，词人情难 自禁，再回首，“重城”、“楼管”笼罩 洲释》和吴世昌先生的 《闻林新话》揭示了周邦彦词 “说 在烟雾中，离 自己已经越来越远了。下片开篇笔锋一转， 故事”、“写故事”的特色。作为深受清真词影响的友古 思绪回到过去曾经有过的快乐时光：暮春时节，与情人一 诃也有较为鲜明的叙事色彩，下面将着重探讨蔡伸词中 起郊游赏景，黄昏时双双骑马归来，落红满地，马蹄踏过 ， 的叙事艺术 。 沾满了芳香。接着词人想象以后的岁月，自己孤零零一 一 叙事结构顺逆错综 个人，酒再香、歌再美，却也无人与 自己一起分享了。最 词的结构，或称章法，历来为倚声家所重。明人袁于 后一句取崔护的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”之 令云：“词有三法：章法，句法 ，字法。有此三者，方可称 意，抒发 自己的思念之情。这首词在叙事时顺序、倒叙、 词。”将章法放在首位 ，可见其作用之大，作词讲究章法结 插叙交错使用，过去、现在 、未来频繁转换，回环跳跃 ，曲 卡句的曲折多变、摇曳生姿，在词的情事描写中则主要表现 折多变又脉络贯通，在章法结构上受周邦彦影响颇深，但 在叙事顺序的灵活运用上。 是与周词尚有一定的差距，比如周邦彦的 《拜星月慢 ·高 刘勰说：“裁章贵于顺序。”顺序是词中比较常见的 平秋思》与 《水调歌头》一样曲折多变，跌宕多姿，周密在 手法，如 《卜算子》(前度月圆时)分别用了 “前度”、“今 《宋四家词评》评 日：“全是追思，却纯用实写。但读前 夜”、“明夜”来表示时间从过去到现在再到未来的跳跃 阕，几疑是赋也。换头再为加倍跌宕之，他人万万无此力 性变化。再如 《满庭芳》(鹦鹉洲边)，从相见到欢聚再到 量。”但蔡伸词时空转换用了 “思陈事”、“别后”等时间 离别，顺序写来，层次极为清晰、分明。但是仅仅顺序的 概念明确的词语表示，此为明转。而周词却没有这类词 使用，尚不能显示蔡仲涮结构之美。他不少作品常常运 语 ，用实句作承转，时空同样大幅度转换，此为暗转。这 用倒叙和插叙，使词作错综有致。 点 “必须有大气真力，斡运其间，非时流小惠之笔能胜任 《念奴娇 ·岁华腕晚》是一首运用倒叙较成功的作 也”。蔡仲天赋、才力有限，学清真但尚差火候，未能突破 品。此词开篇第一句引领全词。词人年华渐老，又漂泊 创新 自成一家，所以词作艺术价值有限，这也是他在词史 不定，想要与情人共赴佳会 已是很难。接下来倒叙 曾经 上地位不高的原因之一。 与情人有过的短暂而仓促的聚会 ，每次总是