浅谈戏曲打击乐.docVIP

浅谈戏曲打击乐 　　中国戏曲打击乐种类很多，我自知了解甚少，故斗胆仅谈戏曲击乐部分。他们的音色、节奏曲谱及演奏方法十分丰富，音响洪亮大气，气势磅礴，演奏起来令人精神振奋，情绪高涨激昂，。几百年来，随着戏曲艺术的不断发展创新，打击乐在戏曲伴奏中形成了一套完整的理论和伴奏技法，并前拥有了自己的锣鼓经。 　　中国现有许多剧种的打击乐器，在伴奏技法和锣鼓经的运用上，以及伴奏模式等方面，大多紧随京剧的步伐，尤其是棒子戏居多。京剧的锣鼓点子比较讲究、科学和规范。也是京剧在百年的演进过程中博取众家剧种之精华而形成的。 　　京剧的打击乐十分讲究对于不同环境中不同人物的塑造，主要是为渲染戏剧情节，刻画人物和性格，描绘时空环境，从而配合演员的表演而运用的，因此更具有表现力。在传统戏曲中，你可以听到打击乐在剧中贯穿始终，从开场到剧终。无戏曲冲突时，小锣会牵引着少女或小生；有戏曲冲突时，大锣（三大件合奏）会急风暴雨般奏响；当千军万马的战争场面时，你能听到高亢激烈的紧急风、马腿等点子；当奸相出场时你可以听到低沉的虎锣引相出场。 　　对于戏曲舞台来说，打击乐的角落不是一片很大的地方，但却承载着时空转换、人物悲欢的重任。既是简单的推门，开门，关门，这些虚拟的人物表演也要打击乐点缀一小锣或一串板鼓方可完成。一曲牌子加上大鼓就是夜深沉；连续击打水钗就从大路到了江边。如果你在戏中武打中听到堂鼓声，定有一场恶战中万马奔