论陶瓷艺术美学研究的理论思路.pdfVIP

第32卷第l期 《陶瓷学报》 V01．32．No．1 CERA~ⅡCS Mar．2011 2011年3月 JOURNALOF 文章编号：100lo一2278(2011)ol-0107-014 论陶瓷艺术美学研究的理论思路 李相武， 陈健毛2 摘要 试图对20世纪以来的陶瓷艺术美学研究进行简单的梳理，阐述其赖以进行的理论基础和方法，揭示其规律，总结其得失，为 现代陶艺的美学研究和理论建构做一个铺垫。 关键词陶瓷艺术美学研究，现代陶艺，研究理论思路 中图分类号：1．Q174．74文献标识码：A 复中世纪的手工艺传统，通过艺术的介入和参与来克 服工业化、机械化生产的弊端，而在中国近现代这段 技术至上的时代里，技术和艺术的结合却往往被理解 为以机械化的大生产来替换濒临灭绝的作坊式劳作， 20世纪以来，陶瓷艺术的美学研究一般都基于 艺术化的技术在此被转换成技术化的艺术。所以将陶 这样—个不言自明的前提，即把陶瓷艺术界定在工艺 瓷艺术界定为工艺美术，在强化了陶瓷艺术的功能性 美术的范畴里面。时至今日，很多关于陶瓷艺术的美 的同时，还强化了陶瓷艺术的技术性，使陶瓷艺术成 学研究仍旧延续着这套模式。众所周知，工艺美术的 为一种功能化和技术化的东西。除此之外，工艺美术 首要特征是实用和审美的结合，通过前者它与纯艺术 品往往是作为产品或商品而被生产出来，生产者的最 相区分，通过后者它与日常生活用品、工业产品相区 终目的是为了交换而盈利，他不但要考虑生产成本， 分。陈之佛在1929年的《东方杂志》上的文章中就说 还会尽量去满足甚至迎合消费者的物质、精神和心理 工艺美术(他称为美术工艺)是艺术与工业，实用与艺 的需求。周恩来在上世纪50年代就设计所倡导的“适 术的融合。但在实用和审美之间，实用却是居首要和 用、经济、美观”三原则，也同样适用于工艺美术，经济 主导地位，审美居于附属地位。张道一在文集《美在民 一即以最小的成本，获取最大的效益，往往是工艺美 间一民间美术文集》中的《工艺美术的社会功能与 术品没计和生产需要着重考虑的因素。既然如此，视 发展基础》一文中，说工艺美术是“实用与审美的结合 陶瓷艺术为一种工艺美术，其实也是将其视为—‘科具 体”，但在《工艺美术发展的重要基础》又说“工艺美术 有强烈离叫牲、消费性的产品。 是直接属于生活的艺术”。将陶瓷艺术纳入工艺美术 在此，这样一种界定的局限性已经显得非常明 的范围，其实就是默认了这样的定位