古代文学史二(北师大精品课程)50.ppt

第十二节　　苏轼（四） 《东坡乐府》存苏词三百四十余首，为北宋词家之冠。但更值得注意的是苏轼在题材内容和形式风格方面对词的彻底解放。 一、苏轼词的内容 苏轼之前，柳永、欧阳修等对词的内容都有一定的开拓，但均未能推倒“诗庄词媚”的界碑。至苏轼，始有意打破诗词内容有别的人为界限，认为词即“古人长短句诗”，是一种独具特色的抒情诗，并努力使词具有诗的内容和品格。其词题材多样，内容丰富。 １、抒情言志。第一，抒发爱国豪情。 如其《江城子密州出猎》以孙权、魏尚自比，表达了愿为国效力、建功立业的志向，爱国之情溢于言表。 第二，抒写夫妻之情。 苏轼在密州写给发妻王弗著名的悼亡词《江城子乙卯正月二十日夜记梦》中表达了对亡妻的深情思念，交织着亡妻死后自己宦海浮沉的凄凉悲怆心情，真挚动人。此外还有苏轼晚年给爱妾朝云写的《西江月》。 第三，抒写人生际遇的种种感触。 如其在黄州时所写几首名作：《定风波》这首政治抒情词表达了作者“一簑烟雨任平生”的处世态度和不惧任何政治风雨的旷达情怀；《卜算子·黄州定慧院寓居作》以孤鸿自喻，表现了作者在逆境中不肯趋俗的高洁人品和磊落性格。 苏轼在词中还抒发了兄弟、师生、朋友等各种不同的人伦之情，如表达兄弟之情的《水调歌头》（明月几时有）；表达与欧阳修师生之情的《木兰花令·次欧公西湖韵》等。 ２、怀古之作。 苏轼这方面的词既多且好，其中知名度最高的是《念奴娇·赤壁怀古》通过怀古，表达了对祖国壮丽山河的热爱赞美之情，对古代英雄的称颂和仰慕之情，以及作者对岁月蹉跎，功业无成的感叹之情。其他如《西江月·平山堂》等。 ３、农村词。 渔父、莲娃的形象在唐、五代词中已经出现，但只是作为隐士和美女的化身或代称。而苏轼第一次以农村生活为题材，直接反映农村的风情和农民的生活，“泥腿子”正式进入词中，其最有名的代表作是写于徐州的《浣溪沙》五首。 ４、咏物词。 以词咏物虽不始于苏轼，但至苏轼始盛。苏轼有咏物词三十余首，量多质优，其最负盛名的是《水龙吟·次韵章质夫杨花词》。 《水龙吟·次韵章质夫杨花词》 此词是咏物词的杰作，但其揭示的却是一位思妇的哀怨凄愁。作者巧妙地把杨花、思妇和自己的思想感情有机融合，构成有神无迹的艺术形象，深得神似之妙，向为人们称赏。其他如《定风波》、《荷花媚》均可视为作者精神品格的自我写照。 总之，苏轼词内容极为丰富广泛。凡诗文可写之内容，均可入于词中。苏词扩大了词反映社会生活的功能，提高了词的思想品格，使词在抒怀言志方面取得了与诗同样的地位，真正沟通了诗和词，这是苏轼对词题材的大解放，是其对词发展的一大贡献。 二、苏词的艺术成就 苏词不仅内容上对传统词有所否定，即以传统上认为不宜入词的内容入词，而且在艺术表现上也与传统词大相径庭，形成了自己的特色。 １、形式和音律的诗歌化。 苏轼不仅在内容上使词诗歌化，而且在形声和音律方面也有意使词向诗歌靠拢。苏轼有意突破词所恪守的音律，更重视词的文学生命。使词的文学性重于音乐性，使词在一定程度上产生了摆脱音乐束缚的倾向。 不少人对苏词文学性重于音乐性提出非议。如陈师道、李清照等。但他实际上是“不喜裁剪以就声律”（陆游《老学庵笔记》）。他在音律方面走着一条与传统词家音律精严不同的道路。 词之有题目，有小序，也是从苏轼正式开始的。苏词由于内容的开拓，不但需要用题目标示内容，而且有时非序不明。不但有序，而且有的序竟长达数百字。 “以诗为词”正是苏轼把诗的形式、笔力带入词作的表现。而这种使词在形式、音律方面的某种自由化、诗歌化，才真正扩大了词体的表现力，使词不再仅以音乐歌的身份出现，而日渐明显地也同时以抒情诗的身份出现，这是对词发展的新突破。 ２、语言的个性化. 苏词一变温飞卿以后的传统语言模式，不仅吸收陶、李、杜、韩等名家诗句入词，而且取散文及辞赋词语入词，又兼采史传及当时的口语、俗语入词。这就大大丰富和发展了词的语言，形成刚健清新、自然畅达的语言风格，极富个性化特色。 3、风格多样化。第一、豪放词。 苏轼打破了婉约词风对词坛的垄断，开创了豪放风格，给北宋词坛带来了一种全新的风气。如其最早一首豪放词《江城子·密州出猎》及其豪放词的绝唱《念奴娇·赤壁怀古》，都是这方面的代表作。 第二、旷达词。 苏轼词中有相当一部分表现了他既有大志，又怀才不遇；既不苟合随俗，又要随缘自适；既要“尽人事”，又须知天命的思想情怀，形成一种特有的旷达情调，如其《水调歌头》、《定风波》、《行香子·述怀》。 第三、婉约词。 苏词中婉约词的数量所占比例最大。如《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》、《蝶恋花》等。苏词的婉约注重感情的深挚、健康和格调的高远典雅，而且在艺术风格上，也努力除去绮丽秾艳的色彩，一变而为清新自然，这可以说是苏轼对婉约词的一种改造和创新。 苏词在内容和形式两方面都对词进行了开拓和创新，是对词的全方位的