音乐传播链上的音乐表演空间与文化创意.pdfVIP

### ! 全国中文核心期刊 艺术百家!# 年 第! 期 总第##$ 期 %’()*( +,%--.+ /’ 0)1+ 文章编号：#$ 2 3#4 （! # ）! 2 35 2 6 音乐传播链上的音乐表演空间与文化创意! 曾遂今 （中国传媒大学 影视艺术学院，北京 #!4 ） 7 7 摘7 要：在音乐文化发展的历程中，音乐表演空间的发展，直接推动音乐表演传播事业 的发展。在音乐文化产业中，音乐表演空间的创意，经历了一个历史性的过程。音乐表演空 间创意的灵感飞跃，已从舞台、剧场的物理性建造、完善，发展至剧院的品牌开拓和品牌建 设。以出生于希腊的美国作曲家、现代器乐表演家雅尼（89::; ）为代表的、具有时代特色的 新型表演空间创意，又将音乐表演舞台转向户外，与举世闻名的世界文化遗产结合起来。在 这种结合中，又对音乐的创作和表演产生动力性的促进，为此使音乐文化产业的价值创造获 的突破性的提升，最终拉动音乐文化产业中的唱片产业、媒体产业。 7 7 关键词：音乐表演空间；音乐传播链；音乐文化产业链；文化创意；舞台；剧场 7 7 中图分类号：6!7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 文献标识码：0 7 7 音乐表演空间（舞台、剧场、剧院、音乐厅），是音 命题，更是当代音乐文化产业中的一个重要环节## 乐作品从观念形态变为现实的时空形态的最重要的 动力源泉环节、智囊环节，也是音乐文化产业链条的 技术平台。音乐表演空间也是音乐表演者的音乐表 制造者和启动者。当我们把音乐文化创意的思维锁 演行为首次或多次公诸于众的、不可缺少的社会通 定在音乐传播链上的音乐表演空间环节时，那音乐表 道。如果从音乐传播学的视角来考察音乐表演空间， 演空间又将是一个资源开发、价值创造的重要对象。 那么我们可以这样认为，既然音乐表演空间是一个传 笔者正是从以上两方面出发，引出本论文的思 递音乐信息内容的平台、手段，或方式，或渠道，那么 考：音乐传播研究，提出了音乐表演空间这个媒介对 我们有理由认为，音乐表演空间是一个最重要的音乐 象。而音乐文化产业，又必然要把音乐表演空间作为 传播媒介。从古至今，这个音乐传播媒介时时刻刻都 价值创造的杠杆。在价值创造的过程中，表演空间的 在发挥着它强有力的功能和影响。在音乐传播链条 文化创意，在不断地发展，不断地带动音乐文化产业 上，音乐表演空间媒介，与音乐的录制和其它电子媒 的提升和价值的增值。 介，同样平行地连接于音乐表演与音乐受众之间。因 一、音乐传播链上的一种重要传播媒介 此，对音乐表演空间的研究，在音乐传播学中，具有很 ———音乐表演空间 强烈的理论意义与现实意义。 音乐文化创意，是音乐文化产业中的一个重要的 7 7 在音乐传播现象中，音乐信息从信息的原始创造 ! 基金项目：本论文为国家“!## 工程”三期“艺术学理论创新与应用研究”项目阶段性成果之一。 7 作者简介：曾遂今（#343 2 7 ），男，汉，四川乐山人，中国艺术研究院文学（音乐学）硕士，先后任中国艺术研究院音乐研究所学术情报研究 室主任、音乐社会学研究室主任，研究员，《音乐学术信息》主编，中国艺术研究院研究生院教授，博士生导师，中国艺术研究院艺术学博士后科研 流动站合作导师，中国传媒大学音乐系主任，教授，博士生导师，中国传媒大学艺术学博士后科研流动站合作导师，国务院学位委员会博士学位受 权点审核通讯评议专家，国家音像制品审核机构专家委员会委员，中国音乐家协会音乐传播学会会长，中国大众音乐协会副会长，中国轻音乐学