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谈现代绘画中的阴影表现
摘要:20世纪初诞生的现代绘画,摆脱了传统绘画的视觉规律和空间概念,通过强调色彩对比,忽视阴影对造型的辅助作用、利用阴影表达情感、利用阴影强化装饰效果来实现。
关键词:现代绘画阴影
20世纪初诞生的现代绘画,强调单纯化和平面化,追求画面的装饰性,摆脱了传统绘画的视觉规律和空间概念。现代派绘画中阴影的表现方式更是发生了很大的变化。有的画家把阴影与绘画思想、绘画情感连接起来,对阴影进行强化处理;有的画家把阴影进行装饰化处理或抽象处理;还有的画家人为制造出阴影,用来强化需要表现的空间形体。如此种种,现代艺术家在阴影处理方面手段繁多,不胜枚举。
一、强调色彩对比,忽视阴影对造型的辅助作用。
现代画家擅长使用大色块做画面对比,很多颜色是以平涂的方式画在画面上。爱德华·马奈就很擅长使用色彩对比刻画形象,他被认为是第一位在绘画中表达了现代主义美学的艺术家。在他的画中色彩的表现力被强化了,画中的阴影被弱化了,有些物体的阴影甚至被放弃不用。他的代表作品中《奥林匹亚》向观众展现了一具美丽的女人体。他不追求形象的立体效果,放弃了阴影的使用,从亮色到暗色之间没有中间调子。洁白的床单,和纯净的人体在深色背景的对比下就像一块设色镶嵌浮雕。
在塞尚的绘画中阴影的使用同样被忽视,他认为“线是不存在的,明暗也不存在,只存在色彩之间的对比。物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来的”。[1]他的作品充分体现了他的艺术思想,表现出结实的几何体感,忽略物体的质感及造型的准确性,强调厚重、沉稳的体积感,物体之间的整体关系。有时候甚至为了寻求各种关系的和谐而放弃个体的独立和真实性。从他的作品《静物苹果篮子》中我们可以看到,他追求的是一种能塑造出结实的形体的绘画语言。他以黑色的线勾画物体的轮廓,后面的衬布和水果,没有经过虚化处理与前面的罐子、苹果都被拉到同一个平面上来。画面上的每个物体都没有阴影和光线变化。物体都被减少到最简单的体积,这样的处理技巧既与传统得表现手法拉开距离,又为画面构成性转化留下表现的余地。
二、利用阴影表达情感
现代主义画家擅长用阴影增强画面的视觉效果,抒发情感。爱德华·蒙克就是这方面的高手,他善于表现疾病、死亡、绝望、情爱等主题。他的作品带有强烈的主观性和悲伤压抑的情调。在这种情感的表现中,阴影的辅助作用十分重要。他的代表作品《青春期》,一个赤裸的少女半夜来了第一次月经,像是要保护好自己似的双腿紧闭着,双手护在前方,莫名其妙的不安突然袭击着少女,那不是对月经初潮的恐惧,而是对今后要开始的人生感到不安,画家强化了少女映射在墙上的黑色阴影,成功地把这种不安传达了出来。蒙克的作品能深入到人的灵魂之中,把那些心灵的美与丑一并展现给世人。没有人敢于他那样赤裸裸地描写人类本能的丑恶,使善良与罪恶并存,让美丽与丑陋共生。
基里科也善于使用阴影传递画面的情感,不过这种情感带有未知的神秘味道。在《街上的神秘和沮丧》中,街道通过白色的楼房向远处延伸,整齐的楼洞让画面显得很有秩序,右侧楼房,和楼房的巨大暗影,把画面分割成了不规则的形状,近处的人向街道的远处跑去,街道的远处并没有人,但却用影子暗示了主体的存在,让人感到一丝危险和不安。基里科利用建筑阴影分割画面,让人觉得很宁静、时间仿佛停止下来,又利用人物的阴影引起人们的危险意识,让人觉得担心,不知不觉之间把人们引入他的艺术世界,可见他在画面阴影的处理上是多么的有才华。
三、利用阴影强化装饰效果
很多现代画家喜欢平面化处理画面,他们为了增强画面的装饰效果经常把阴影变成一个重要的装饰元素。摩里斯·德尼是现代画家中擅长装饰画创作的艺术家,他为教堂创作了大量的装饰壁画。在他的画中我们可以看到宁静平和的气氛,和谐而又明亮的色彩组合。他重视色彩的平面装饰效果,并把对象原有的阴影转化为色块,以增加画面的形式感。在他的作品《缪斯们》中,画面统一在橘黄色调中,前景的人物和远处的天空使用了高明度的白色,画面显得既明亮又畅快。画面中的形象进行了平面化处理,舍弃了形体的明暗关系和不必要的阴影,只有树叶落在地上的阴影被画家转化成地毯一样的图案,具有很强的装饰美感。
马蒂斯对于阴影的处理,同样使用装饰的手法。马蒂斯是一个善于吸取各种艺术门类优点的人,他研究东方地毯和北非景色的配色法,他用平涂的手法和强烈的纯色块来表现结构与光。《餐桌》是他的代表作品之一,从这幅作品我们可到马蒂斯是如何把现实的形象变成装饰性图案的。画家使用装饰花样把墙壁与餐桌连接起来,室内的红色与窗外的绿色草地形成强烈的对比,画中的妇女、树木、餐桌都使用简化处理、阴影的部分被转化为红色块统一到画面中。他把整个画面的物象都当成了装饰纹样来处理,在他的作品中,房间、桌子、人物、景色都采用平面的处理手法,具有极强的装饰
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