论戏剧爱好者表演艺术基础——行动与行动的基本规律.pdfVIP

嫱 与毓 ÷ I ■锄 融瞳喜啊瞄■强峨淮嚣 徐千千 是再来了一次。可是做完这次老师还要我重来，我不 引 言 明所 以。老师说 ：“钢琴这么好搬的吗?”我顿时傻眼， 在一切以演员 自身为创作材料与工具，并以自身 老师继续说 ：你“一直在 表‘演 ’搬钢琴，而不足用真实 “化身”为人物形象的表演艺术 中，如戏剧、电影和电 的行动去搬钢琴，你想想钢琴有这么轻松你用三分钟 视剧表演中，都是以行动作为它的基础。在此 ，提供一 就把它从房间的一角搬到另一个角吗?”我明白r，仔 些对于戏剧爱好者有益的理论基础 ，帮助爱好者们更 细想想一架钢琴我还真的搬不动 ，我虽然表演出来搬 好的掌握表演艺术这门专业的理论知识。斯坦尼 曾经 钢琴的累和困难但都是不真实的。斯坦尼对于直接地 明确指出：“在舞台上需要动作、活动——这是戏剧艺 去表演 “形象”和模仿表演的模式 ，同时是持批评的态 术 、演员艺术的基础。”今天，无论是纵向地观察戏剧 度。他认为在表演中这种做作的热情、做作的 “形象” 艺术发展的历史，还是横向地以东西方戏剧艺术做对 和机械的、模式化的表演是 “我们事业中最普遍 的错 比，尽管在不同的历史时期 ，在不同的国度里，戏剧艺 误 ”。 术出现了不同风格 、流派的作品，戏剧家们在观念上 ①他说 ：“真正的演员应当不在外表上模仿热情 存在着这样那样的差异，但是戏剧作品都没有离开以 的流露，不在外表上抄袭形象 ，不依靠演员的程式机 行动作为反映现实生活的基本手段这样一个最基本 械的做作 ；而是真实得 、象活生生的人那样去动作。不 的规律。因此 ，这篇论文阐述的就是行动 以及行动的 应当去表演热情和形象，而要在热情影响下和在形象 几个基本规律在演员的表演艺术中起着什么样的重 中去动作。” 要作用 。 斯坦尼强调演员在表演中首先要抓住行动，那行 一 、什么是行动 动究竟是什么? 有的戏剧爱好者，特别是一些没有经过正规训练 ②前苏联著名戏剧家查哈瓦指出：“动作——这 的演员，在表演上总是想直接地去表演情绪 ，或者是 乃是 由意志产生的、有一定 目的的、属于人类行为的 直接的去表演 “形象”，更有些人，是以在舞台、银幕或 活动。动作有两个基本特征：(一)由意志产生的；(二) 者是屏幕上常常可以看到的某种模式去表演。记得 ， 有一定的 目的。行动的 目的永远是想要改变动作的对 在我刚学习表演专业时 ，老师布置 了无实物重量练 象，或者如此或者彼此地改造它。前面所说的这两个 习：搬东西。我 自己选择了搬钢琴，练习做完了自己认 基本特征就把行动和情感从根本上区别开来了。” 为还不错 ，老师却说让我再来一次，我有点糊涂了，于 任何行动都是心理——形体的活动。这就是说。 _uu墙■咀湘垦■儡锄譬蔫融嘲j謦 任何一个行动都具有心理和形体这两个方面，而且心 就要看具体的情况，根据哪一个行动的目的对于行动 理和形体这两个方面是紧密地 、不可分离地联系在一 者更加重要来决定了。 起的一个整体。为了使演员在掌握表演方法时对于行 二、行动的