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开题报告 第六章 园林 与自然的关系 与人的关系 造园主旨 建筑的角色 第一节 园林的产生与发展 1.从利用自然到人工“台”、“囿” (狩猎——享乐 ) 先秦时期，帝王贵族狩猎苑囿。 “囿”——蓄养野兽供打猎的场所。 “台”——高台，摹拟圣山，以观天象、通天神及登高远眺。 商纣王筑沙丘苑台，西周设“囿人”管理，林囿内树木繁茂，蓄养大量飞禽走兽，供王打猎。 春秋战国时期，诸侯势力强大，竟建苑囿。魏有温囿，鲁有郎囿、吴有长洲苑、越有乐野苑。吴王阖闾筑姑苏台。夫差作天池。 2.造园大发展(秦、汉) 统一——国力强盛——造园大发展 《史记》——徐福的故事 秦始皇在上林苑开池，建蓬莱山 汉武帝建太液池，池中建象征仙境的三山 “蓬莱、瀛州、方丈” “一池三山”从此成为皇家园林的主要模式 4.宫苑竟奢，诗画园林崛起 (隋、唐——园林的全盛期) 经济强盛——知识分子变避世退隐为积极干政。文化兼容并蓄，艺术气度开廓恢宏，园林昌盛。 华清宫 ——秦始皇始建“骊山汤”。莲化汤为御用，即诗中所云“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂” 芙蓉池、曲江池 ——公共风景区 私家园林兴盛。王维“辋川别业” 、 杜甫的浣花溪草堂，白居易的庐山草堂，诗人参与创作——昭示文人园林的萌芽，园林艺术开始有意识地融进诗情画意，诗、画、园林三种艺术相渗透。志趣盎然，开扩、接纳的姿态。 5.堆山叠石的艺术高潮(宋、辽、元金)  宋徽宗“艮岳”(万岁山)实际上是个大型园林 大量太湖石，徽宗精于书画，艺术素养极高，“思精志巧、多才可属” 宋画中的园林建筑形式也相当丰富，“舞榭歌台，多情总被雨打风吹去”(辛弃疾) 沈园——陆游 6.造园高潮(明、清) 两个高潮： 明中晚期南北两京和江南一带官僚地主园林的繁荣； 清中叶帝王苑囿和扬州、江南各地私家园林的兴盛(乾隆下江南) 理论：计成《园冶》明——第一部系统总结园林艺术和技术的理论著作。文震享《长物志》明。李渔《一家言》。沈夏《浮生六记》(清) 造园高手代表：朱砼中、计成、张涟、张然、仇好石、石涛等 小结园林的产生与发展： 1.主旨：愉悦的环境、精神寄托 2.手法：利用自然→摹拟自然→写仿自然→抽象自然 3.文化的介入：东西方都非常尊重自然，为什么背道而驰? 园林与现实互补。 专制强大——园林精神追求表现为舒发“逸气”。 战乱，城市无规则——希望统一秩序。 园林是人们精神安托的场所。满足人格的互补关系。 例1．北京颐和园(清漪园) （一）历史沿革： 1750乾隆—1860英法联军——1886光绪——1900八国联军——1905部分修复 总面积290公顷，保留较完整 清漪园得以建造有三原因： 1 治水，以利北京城的供水。仿汉武帝昆明池。 2 乾隆为母亲祝寿献礼。 3 以“三山五园”为主体全盘考虑，成为“三山五园”的中点，一园建成，全局皆活。 静宜园（香山）、静明园（玉泉山）、圆明园、畅春园、清漪园 （三）宏观特色 1.湖区：用岛式和堤式综合 ①堤式 ②岛式 颐和园水面很大有条件这样做两堤(西堤、支堤)三个湖面(南湖、西湖、西湖又分为二)三个大岛（南湖岛、藻鉴堂、治镜阁），在总体上又符合“一池三山”(山即指岛) 2.山区： ①前山“寺包山”，后山“山包寺” ②多元的景观特点。③两种境界：仙山琼阁——雍容华贵；人间桃园——山林野趣，淡雅幽静 （四）规划分区 宫廷区： 设离宫，生活办公结合 1. 东宫门外：牌楼、水湾儿、影壁、一正四厢， 点出皇家园林入口的气派。 2. 仁寿殿：宫廷区的主体，皇帝上朝用。两进四合院：仁寿殿←仁寿门←东宫门。用了些端庄的布局，但内容都是园林的。 3．德和园（戏园子） 4. 玉澜堂(皇上居住) 5. 乐寿堂（太后居住）地段最优越，正房豪华 6. 服务用房，占据八个四合院，院子标高下降 前山区：高60米，长1000米 1.排云殿：进行一些重要的仪式 2.佛香阁：八角形，四层楼阁，38米高 ①塔瘦高分量不够将会显得孤立、单调、唐突 ②万寿山不高，不宜做太高的建筑 ③没有别的形态呼应 ④塔的高度若超过山的高度,塔尖暴露给后山将破坏后山轴线和“山包寺” 的总格调。 ⑤避免与玉峰塔雷同 3.智慧海：为无梁殿 前湖区： 一个主题：“海阔天空”。三大岛、三小岛 1.南湖岛：十七孔桥、龙王庙、亭 ①丰富地貌 联系湖山 ②分割湖面形成两个景区，自身又成一景 自龙王庙北望：华丽的人文景观 自龙王庙南望：自然景观 用“近大远小”的手法夸张南湖的深远 ③尺度对比突出南湖之大，南湖岛为参照物 ④位置适中 2.知春亭 3