法國當代舞台上的易卜生.pdfVIP

藝術評論第二十三期 頁 99 －160 （民國一○一年），臺北：國立臺北藝術大學 99 ARTS REVIEW, NO. 23, pp.99–160(2012) Taipei National University of the Arts ISSN: 1015-624 法國當代舞台上的易卜生 楊莉莉 國立臺北藝術大學戲劇學系副教授 摘要 論及易卜生（Henrik Ibsen ）在當代的演出，學者經常忽略了法國。事實上， 從薛侯（Patrice Chéreau ）執導《培爾‧金特》（Peer Gynt, 1981 ）開始，法國重要 導演如米蓋爾（Jean-Pierre Miquel ）、拉薩爾（Jacques Lassalle ）、法朗松（Alain Françon ）等，以及羅馬尼亞導演品悌力埃（Lucian Pintillié ）、英國導演華納（Deborah Warner ）、瑞士導演邦迪（Luc Bondy ）、波蘭導演波蘭斯基（Polanski ）等，均曾 受邀執導易卜生。在此同時，新一代的導演亦陸續跟進，易卜生愈演愈盛，彷彿 是我們同時代的人。本文回顧易卜生的劇作如何被引進法國？為何引起誤解？釐 清當代表演易卜生劇作的主要潮流，重點將置於 1980 迄今的表演現況，從導演 對劇作的詮釋、與當代社會的連結，以及演技、舞台與燈光設計等層面，析論演 出的當代意義。現任職於「柯林國家劇院」的布隆胥韋（Stéphane Braunschweig ） 五度導演易卜生劇作，每齣戲均展現新象，啓人深思，為研究的焦點。 關鍵詞 ：易卜生、《玩偶之家》、布隆胥韋、《海達•蓋卜勒》、《羅士馬山莊》 100 楊莉莉 2009 ～2010 年度，巴黎最熱門的劇作家，出乎所有意料之外，非易卜生 1 盛況前所未見。 （Henrik Ibsen ）莫屬。單是他的《玩偶之家》就有五齣新製作， 2009 年秋季，由「柯林國家劇院」（le Théâtre National de la Colline ）打頭陣，新 任總監布隆胥韋（Stéphane Braunschweig ）執導的《玩偶之家》，與另一齣易卜 生名劇《羅士馬山莊》（Rosmersholm ）同時推出。兩戲輪流搬演，相互對照，轟 動了巴黎戲劇界。據《世界報》（Le monde ）報導，首演當天的劇院被觀眾擠得 水洩不通，是巴黎劇壇多年未見的盛況（Darge 2009 ）！可見巴黎觀眾對這位時 下最被看好的中生代導演入主首都的國家劇院，2抱持高度的寄望。另一方面， 也可能出自於法國觀眾對於易卜生的好奇。 事實上，進入二十世紀下半葉後，易卜生已逐漸為法國劇場所淡忘。然而， 在過去 30 年間，易卜生叱吒德國劇場，德國人甚至驕傲地稱他為「我們的易卜 生」（“Unser Ibsen” ）（Carlson 2004 ），可見他受歡迎的程度，其風潮並且至今未 衰。近年來，以新銳導演歐斯特麥耶（Thomas Ostermeier ）導演的《娜拉》（Nora, 2002 ）、《海達‧蓋卜勒》（Hedda Gabler, 2005 ）與《約翰‧蓋勃呂爾‧博克曼》 （John Gabriel Borkman , 2007 ）最受矚目，三齣戲均曾到法國演出，亮眼的現代 1 布隆胥韋之作以外，其他四齣製作為：（1）Michel Fau 執導 （在le Théâtre de la Madeleine ）， 由電影明星 Audrey Tautou 領銜主演 ，她於第一幕的詮釋與洋娃娃無異，之後逐漸恢復正 常，終場變成一個女人，過程很戲劇化，演出場景設於十九世紀末，散發 Tim Burton 式的 異想氣氛；（2 ）Jean-Louis Martinelli 導演 （在le Théâtre Nanterre-Amandiers ），由Marina Foïs 主演，強調娜拉之聰慧，不是個洋娃娃，且演出背景置於當代，戲甫開場，女主角即已出 現婚姻不適症；（3 ）Nils Ohlund 執導（在 le Théâtre de l’Athénée ），由Olivia Brunaux 擔綱， 以柏格曼之《婚姻場景》為本，演出背景設