基耶斯洛夫斯基《 三色》 电影表现主义风格浅析.pdfVIP

第 10卷 第5期 读 与 写 杂 志 2013年 5月 Vo1．10 No．5 ReadandWritePeriodical May 2013 基耶斯洛夫斯基 三《色》电影表现主义风格浅析 漆 明珠 (四川职业技术学院 四川I 遂 宁 629000) 摘要 ：《三色》系列电影之 《红》、《白》、《蓝》是天才导演基耶斯洛夫斯基为世界影坛倾情奉献的 “天鹅绝唱”。在 《三色》中，基氏创造性 地把纪实性和表现性两种对立的 电影风格熔铸在一起 ，形成 自己独特的 “诗人 电影”风格 。前者 多把注意力放在基 氏纪实风格的探讨 上，本文抓住色彩 、光影 、音 响、重复手法等要素 ，专注于解析基氏的表现主义电影风格在 《三色》中的体现 。 关键词 ：基耶斯洛夫斯基 《三色》 表现主义 中图分类号：J93 文献标识码 ：A 文章编号：1672—1578(2013)05—0021—01 前波兰著名导演克 日斯托夫 ．基耶斯洛夫斯基被誉为 “伯 伦蒂娜心绪转 变的关键 ，也是我们理解影片主 旨的关键 。有一场 格曼 、费里尼之后的作者电影 的传人 。”他的代表作 《j色》系列 画面构图是这样 的：全景中范伦蒂娜与老法官坐于画面左下 ，沐 电影 的主题和风格都体现 了导演独特 的个性和电影舰 。在 《三 浴在金黄的光线中；右上部是灿烂夺 目的夕 阳余晖 ，地板上也反 色--部 曲中，基耶斯洛夫斯基创造 了一个游刃于 “纪实与表现 射着光芒。整个画面色调明亮 ，光线分布柔和 ，喻示着人物 内心 “之间的艺术世界。而其 中富有诗意 的、变化 多端 的表现主义影 爱的复苏。 片风格尤其使我们难忘 。。 另一个谈话场面也发生在傍晚。全景 中范伦蒂娜 、老法官在 “表现主义足德国电影最美的光荣称号 ”。德 国表现主义 电 黑暗中相对而坐。镜头推成老法官的中景 ，他起身接好灯泡 。当 影兴盛于 l919—1924年 ，其标志是 《卡里加里博十》。表现主义 灯泡接好 的一刹那 。范伦蒂娜 因不适应而闭了一下眼睛。接着是 电影强调 以夸张 、变形甚至怪诞 的视觉造型去表 人 的内心世 她平静的面容 的近景 。灯光在她脸上投下半边阴影。镜头复又拉 界。表现主义艺术家多有浓重 的悲观主义色彩 ，甚至有某宿命 回全景 ：两人相对而坐 ，中间一盏 台灯发 出柔和的光芒 ，背景 中 论点 。这与基耶斯洛夫斯基的生命观有某种程度 的暗合 。但是 的家具 、窗户都笼罩在黑暗 中，隐约可辨 。导演 自然流畅的用光 ， 基耶斯洛夫斯基的电影从根本 L不是类似 《卡 加罩博士》那 精心设计 的光影对 比，传递 出人物心绪的变化 ，以及两人之间愈 样 的表现 主义电影 。他 以其对 术形式 的天 的感协力 ，l及l收 来愈加深 的奇特 的感情 。 表现主义 电影 中视觉语 言 的精髓 ，将之融人 自己的影片创作 3 音响 中，致使他的影片在引人注 目的纪实风格 以外 ，又打上了浓重 《蓝色》中突兀 、强劲 、时而激越时而低 回的欧洲协奏 曲，相 的表现主义风格烙印。 信看过后观众都不会忘记。协奏曲突然在茱莉脑海中爆发 ；或是 1 色彩 在她看乐谱时随着手指在乐谱上 的移动逐渐倾泻而出。影片 中 色彩 ，是表现 丰义的视觉母 题 。马塞尔 马尔丹说 ：“真正懂 有四次渐隐暂时 中断叙事 ，黑画面出现的同时 ，主题音乐 出现 ， 得运用色彩不应是 (或者不仅是)用现实主义 的手法 ，而应 当是 导演试 图用此表明在某些音乐涌人茱莉 内心的瞬间，对茱莉而 用表现 主义和象 ：：义的手法去运 用。”基 耶斯洛 夫蛳基 对此 言 ，时间是静止 的。这样的对音响表现主义的处理手法 ，为影 片