歌舞片de早期类型——后台歌舞片特征浅析【期刊】.pdfVIP

- 影视传媒 · 大众文艺 三、使用镜头来拓展舞台空间 即便是后台式歌舞片中使用大篇幅来表现歌舞场景，它也不 歌舞片的早期类型 可能将整部歌剧或者舞剧呈现 出来，所以单就舞台表演这一层意 思来说，它的展示空间和时间都是有限的。不过，电影并不是单 — 一后台歌舞片特征浅析 纯的记录舞台，而是将舞 台视觉化，同时利用镜头的延展性融入 支聪伟 盂娟娟 (防灾科技学院≯ o6s2m) 更多的非舞台因素——场面调度、蒙太奇手法、特技手段等，所 以影片中的舞台看似有限，实则宽广。 在叙事逻辑上 ，后台式采用 的叙事是在一个合理的可解释 摘要：歌舞片是最早出现的一利类型 电影，按照演进顺序可 以 的框架下设置歌舞片段 ，这个设置看似是 “可能”发展的情节， 分为：后台式、叙事式、后 台和叙事 合三种类型。目前的歌舞片所 但是其实属于 “不可能”的范畴。例如 ，巴斯比．1白克利的 《42 表现的内容和题材已经极其丰富，虽然早期的 “后台式”已经不是主 街》中女演员临危受命上舞台的一段戏，导演不忘给歌舞场景复 要表现形式．但是其产生的影响还很t旧显，通过对它的特征研究可以 杂的变化和转场找一个合理的理 由——利用后台的机械控制这一 进一步明确 目前丰富多样的歌舞片中冬种元素存在的基础，有利于清 借 口看似顺理成章。但是舞台本身的规模 、道具的使用、歌舞的 晰的认识这一类型片。 表演等远远超 出了一个正常歌舞剧的范围，所以可以说一但进入 关键词：后台歌舞片；音乐舞蹈 乞素；镜头拓展舞台 歌舞环节，事情就不会按照正常的逻辑发展 ，此时镜头的作用显 现 ：当景别处在近景时，舞台的背景道具不经意间已经变化：镜 一 、 歌舞片的初期：后 台式 头切换后，众多舞蹈演员整齐 的动作和复杂的舞台装置，又不是 好莱坞歌舞片在2O世纪3O年代iimJ70年代极盛一时，随着歌舞 正常舞台转场时能够完成的。这些 “不可能”发生在两个层面 片的演进我们可 以将其分为三种类刖：1．后台歌舞片；2．叙事歌 上……歌舞段落创造 出一种连续不断、数量庞大的空间，任何戏 舞片；3．后台式与叙事式结合。在 ：次舞片发展的初期 ，后 台式占 剧舞台都不可能容纳它们，包括瀑布旁巨大的游泳池；不知从何 据 了主要位置，1929年米高梅公司叶勺 《百老汇的旋律》获得 了巨 而来的几十架钢琴……这些歌舞段落所创造的东西只能通过摄影 大的成功，正足得益于 “后台次情 ”的设置：影片中男女主角 机的移动才能实现…一3 通常的职业身份是演员或者舞者 ，l也们的 日常工作就是在舞台上